Фильмы Патриса Леконта
May. 30th, 2013 02:05 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
swamp_lynxOriginally posted by ![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif)
swamp_lynx at real_cinema Фильмы Патриса Леконта
swamp_lynx at real_cinema Фильмы Патриса Леконта- В ваших фильмах, хотя они все разные, присутствует ностальгический отсвет старых романтических легенд. Почему?
- На самом деле реальность меня не очень-то интересует, и я опираюсь на нее лишь для того, чтобы от нее оттолкнуться. Возможно, дело в том, что современная жизнь не только полна психологических перегрузок, но и лишена поэзии. И взгляд обращается в прошлое. Я люблю сентиментальные черно-белые фильмы.
Сознательно или бессознательно, я всегда стараюсь снять фильм, который нельзя привязать к определенному месту или времени. Лучше всего получилось с "Мсье Иром", но я признаю, что действие многих других моих фильмов происходит вне времени: "Тандем", "Муж парикмахерши", "Феликс и Лола", "Девушка на мосту". Когда Милан дает маленькому мальчику урок литературы, он предлагает ему тему для размышлений: "Что сделала бы Евгения Гранде, если бы у нее был телефон?". Я специально не вставил туда слова "мобильный телефон" - это определило бы время действия. Я не могу сказать, что живу прошлым, но я и не слишком современен. Я не испытываю большой любви к нашему времени. Если фильм позволяет мне скрыться куда-то, где не существует времени, где интересны персонажи без контекста - для меня это самый лучший вариант. И потом, такие фильмы не скоро устареют.
Есть вещи, которые нельзя заранее продумать и просчитать. Некоторые люди видят в наших фильмах вещи, о которых мы даже и не думали. И это хорошо, что не думали: значит, мы их чувствовали инстинктивно. Я стремлюсь в своих картинах открыть самые волнующие, самые сентиментальные моменты жизни. Нет ничего скучнее для меня, чем снять реалистический фильм с диалогами, с обыденной повседневностью. Многим режиссерам это удается очень хорошо, а я не могу. Мне кажется, что гораздо интересней мир воображения, мир кино. С того момента, как я начинаю думать лентой и как я слышу мотор, единственное, к чему я стремлюсь - исказить реальность, обойти ее стороной. Я никогда не забываю о легкости, фантазиях и чистых эмоциях. Меня восхищает свобода воображения, которая в принципе никак не ограничена. Чем больше я постигаю ее, тем больше стараюсь как можно меньше рационализировать все то, что я делаю. Нужно просто делать.
Наверно, только мое любопытство заставляет меня все время делать разные вещи. Как зрителя меня привлекают очень разные по жанру фильмы. Мне может понравиться очень зрелищный или, наоборот, очень личностный фильм - в любом случае, это всегда хорошее кино. Когда я снимаю фильмы, я не ставлю себе никаких рамок именно потому, что я так широко подхожу к кино. Я люблю рисковать, люблю делать что-то новое и неожиданное. Но есть кое-что, что объединяет все мои картины. Когда я умру, я хочу. Чтобы на моей могиле написали: "Этот человек любил кино". Общее во всех моих работах то, что я безумно люблю снимать фильмы. Некоторые мне удаются лучше, другие - хуже, но... такова жизнь!
Сначала есть жизнь - та, которая следует за рождением, а потом - любовь (если все в порядке), а затем - смерть. Что же можно сделать еще? По крайней мере, не нужно проходить мимо этого. Нам дана только одна жизнь, так что нужно воспользоваться ей, как можно. Если оставаться замкнутым в себе, жить в одиночестве - в жизни нет смысла. Но если признать, что рядом с вами есть человек, без которого смысл жизни теряется, - тогда все становится светлым и радостным. Если вы примете эту идею, вы проживете с широко открытыми глазами, чтобы не упустить счастье, которое сможет согреть ваше сердце.
По-настоящему живешь, лишь если ты можешь каждый секунду умереть. Если же наоборот жить "стабильной" жизнью и быть уверенным, что умереть ты не можешь, теряется какой-либо смысл и человек перестает чувствовать жизнь. И риск - это не значит ехать на скорости 300 километров в час по гоночной трассе. Просто я помню о том риске, которому мы подвергаемся каждую секунду, не сознавая того. Например, спасшись от молнии.
Больше всего меня трогает и персонажах моих фильмов (как и во всех людях, в общем) то, что они сентиментальны. Это те люди, которых хочется крепко обнять и любить больше всех остальных. Я очень боюсь, что в наше не самое веселое время в жизни не осталось места для сентиментальности...
Я хочу, чтобы кино приподнимало зрителя над жизнью, хоть чуть-чуть. Бывают фильмы, режиссеры которых словно топят зрителя под водой, да еще и голову ему пригибают, чтобы, не дай бог, не всплыл. Мне же кажется, что в кино, когда гасят свет и экран оживает, наши души должны устремляться вверх. Однажды Вима Вендерса спросили на фестивале в Канне, для чего он снимает кино. Он ответил: «Я хочу сделать мир лучше». Кажется, что это очень претенциозно -- да за кого он себя принимает?! Но в чем-то он прав. Если показать зрителям более гармоничный мир, это и вправду поможет им возвыситься.
- На самом деле реальность меня не очень-то интересует, и я опираюсь на нее лишь для того, чтобы от нее оттолкнуться. Возможно, дело в том, что современная жизнь не только полна психологических перегрузок, но и лишена поэзии. И взгляд обращается в прошлое. Я люблю сентиментальные черно-белые фильмы.
Сознательно или бессознательно, я всегда стараюсь снять фильм, который нельзя привязать к определенному месту или времени. Лучше всего получилось с "Мсье Иром", но я признаю, что действие многих других моих фильмов происходит вне времени: "Тандем", "Муж парикмахерши", "Феликс и Лола", "Девушка на мосту". Когда Милан дает маленькому мальчику урок литературы, он предлагает ему тему для размышлений: "Что сделала бы Евгения Гранде, если бы у нее был телефон?". Я специально не вставил туда слова "мобильный телефон" - это определило бы время действия. Я не могу сказать, что живу прошлым, но я и не слишком современен. Я не испытываю большой любви к нашему времени. Если фильм позволяет мне скрыться куда-то, где не существует времени, где интересны персонажи без контекста - для меня это самый лучший вариант. И потом, такие фильмы не скоро устареют.
Есть вещи, которые нельзя заранее продумать и просчитать. Некоторые люди видят в наших фильмах вещи, о которых мы даже и не думали. И это хорошо, что не думали: значит, мы их чувствовали инстинктивно. Я стремлюсь в своих картинах открыть самые волнующие, самые сентиментальные моменты жизни. Нет ничего скучнее для меня, чем снять реалистический фильм с диалогами, с обыденной повседневностью. Многим режиссерам это удается очень хорошо, а я не могу. Мне кажется, что гораздо интересней мир воображения, мир кино. С того момента, как я начинаю думать лентой и как я слышу мотор, единственное, к чему я стремлюсь - исказить реальность, обойти ее стороной. Я никогда не забываю о легкости, фантазиях и чистых эмоциях. Меня восхищает свобода воображения, которая в принципе никак не ограничена. Чем больше я постигаю ее, тем больше стараюсь как можно меньше рационализировать все то, что я делаю. Нужно просто делать.
Наверно, только мое любопытство заставляет меня все время делать разные вещи. Как зрителя меня привлекают очень разные по жанру фильмы. Мне может понравиться очень зрелищный или, наоборот, очень личностный фильм - в любом случае, это всегда хорошее кино. Когда я снимаю фильмы, я не ставлю себе никаких рамок именно потому, что я так широко подхожу к кино. Я люблю рисковать, люблю делать что-то новое и неожиданное. Но есть кое-что, что объединяет все мои картины. Когда я умру, я хочу. Чтобы на моей могиле написали: "Этот человек любил кино". Общее во всех моих работах то, что я безумно люблю снимать фильмы. Некоторые мне удаются лучше, другие - хуже, но... такова жизнь!
Сначала есть жизнь - та, которая следует за рождением, а потом - любовь (если все в порядке), а затем - смерть. Что же можно сделать еще? По крайней мере, не нужно проходить мимо этого. Нам дана только одна жизнь, так что нужно воспользоваться ей, как можно. Если оставаться замкнутым в себе, жить в одиночестве - в жизни нет смысла. Но если признать, что рядом с вами есть человек, без которого смысл жизни теряется, - тогда все становится светлым и радостным. Если вы примете эту идею, вы проживете с широко открытыми глазами, чтобы не упустить счастье, которое сможет согреть ваше сердце.
По-настоящему живешь, лишь если ты можешь каждый секунду умереть. Если же наоборот жить "стабильной" жизнью и быть уверенным, что умереть ты не можешь, теряется какой-либо смысл и человек перестает чувствовать жизнь. И риск - это не значит ехать на скорости 300 километров в час по гоночной трассе. Просто я помню о том риске, которому мы подвергаемся каждую секунду, не сознавая того. Например, спасшись от молнии.
Больше всего меня трогает и персонажах моих фильмов (как и во всех людях, в общем) то, что они сентиментальны. Это те люди, которых хочется крепко обнять и любить больше всех остальных. Я очень боюсь, что в наше не самое веселое время в жизни не осталось места для сентиментальности...
Я хочу, чтобы кино приподнимало зрителя над жизнью, хоть чуть-чуть. Бывают фильмы, режиссеры которых словно топят зрителя под водой, да еще и голову ему пригибают, чтобы, не дай бог, не всплыл. Мне же кажется, что в кино, когда гасят свет и экран оживает, наши души должны устремляться вверх. Однажды Вима Вендерса спросили на фестивале в Канне, для чего он снимает кино. Он ответил: «Я хочу сделать мир лучше». Кажется, что это очень претенциозно -- да за кого он себя принимает?! Но в чем-то он прав. Если показать зрителям более гармоничный мир, это и вправду поможет им возвыситься.
