Пауль Верхувен
Aug. 18th, 2015 04:45 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
swamp_lynx"Здорово прокатиться на поезде, который тащит паровой локомотив, но далеко на нем не уедешь. Я вот жалею, что люди книг не покупают. За то время, что я живу в Лос-Анджелесе, 90% книжных магазинов в городе просто исчезли. Потом пропали видеопрокаты и магазины DVD. Знаете, почему это плохо? В интернете, чтобы найти что-то, ты должен сформулировать запрос. А в магазине можно найти книги на темы, о существовании которых ты даже не задумывался. И вот эта возможность внезапного открытия, расширяющего границы наших представлений о мире, исчезает."
— Возвращаясь к Голливуду. Что там, по-вашему, случилось в нулевых? Куда делись все провокационные фильмы? Почему вместо «Основного инстинкта» нам показывают одни комиксы?
— Наступила диктатура посредственности. Все расчеты делаются по нижней линии восприятия, принимается только то, что «сработает». Фильмы, которые говорили о том, что нас действительно интересует, — о политике, о сексе, об отношениях — были заменены… на что? Давайте называть это переводом комиксов Marvel на язык кино. Все началось раньше, с «Супермена», потом был «Спайдермен», «Черт-знает-кто-мен» и так далее… Началась охота на книги Marvel — если одна сработала, почему бы не экранизировать еще двести? Киноверсии комиксов превратились в снежный ком, который катится с горы, и его уже не остановить. Слышали, что сказали Стив Спилберг и Джордж Лукас несколько месяцев назад? Они предрекают катастрофу. Производство подорожало астрономически — 100–200 миллионов бюджета уже считаются нормой. Как это кино про зомби называлось? «Война миров Z»? Он миллионов четыреста стоил, и в результате получилось… ну так: о’кей. Фильм как фильм. За четыреста миллионов. А что дальше? За последние месяцы несколько таких колоссов грохнулось в прокате. Студиям пора включать мозги, потому что конвейерная обработка комиксов Marvel никуда не ведет. Публика измучена Суперменом. Это началось не вчера, но если Лукас и Спилберг правы, то в ближайшие два-три года мы увидим, что вселенная Marvel посыпалась как карточный домик. Может, пора от фантастических миров, на которые подсажена Америка, снова обратиться к реальному миру?
— Что вы думаете о возможном ремейке «Робокопа»?
— Они снимают. Не успевают к прежней, февральской дате релиза, но снимают. И ремейк «Вспомнить все» сняли, и даже ремейк «Звездного десанта». Ну то есть или Marvel, или ремейк, других вариантов не бывает. Современная киноиндустрия исключает фантазию. Но я не думаю, что это навсегда, это не воля Божья, надо просто поискать другое направление. Лет пять уйдет на то, чтобы понять, что Marvel больше не работает, а потом должно наступить оздоровление ситуации.
— У одного моего коллеги есть теория, что в середине «Звездного десанта» все герои погибают, а все, что дальше, — пропагандистский фильм.
— Это все конспирология. Как работает это кино? Оно втягивает зрителя в себя, заставляет его сначала симпатизировать персонажам, потом идентифицироваться с ними, а потом, когда слияние становится полным, — бац! — оказывается, что герои-то — фашисты. Я использовал много цитат из «Триумфа воли» Лени Рифеншталь, у героев была отчетливо нацистская форма. Конечно, многие зрители этого просто не заметили, но их поставили перед выбором: или вы начинаете сомневаться, или следуете за логикой героев дальше и начинаете убивать. Это фильм о том, что некоторые аспекты американского империализма могут привести к новой разновидности фашизма. Так что ваш друг неправ, если считает, что сначала мы имеем дело с реальностью, а потом начинается пропаганда, — это пропаганда с самого начала.
— Интересно, кстати, что сразу несколько европейских режиссеров послевоенного поколения в 1980–1990-х приехали в Голливуд и начали критиковать США при помощи блокбастеров.
— К тому моменту, как я снял «Звездный десант», я жил в Штатах 15 лет. Приехал я туда, конечно, не для того, чтобы «критиковать Америку». Я приехал, потому что в Голландии мне было нечего делать. Не получалось снимать кино, которое я хотел снимать, — оно же все там на госдотациях. Думал ехать в Германию или в США и в результате оказался в Лос-Анджелесе. По факту я был экономическим беженцем! Приехал с открытым сознанием, был в восторге и точно не собирался ничего критиковать. Потом, лет через 10–15, стал задумываться, приглядываться к американской внешней и внутренней политике, к тому, что делает Верховный суд, к империалистическим тенденциям, к тому, что они творят за пределами страны… Я же сам приехал из аполитичной страны. В Голландии нет политической повестки, если не считать борьбу за права гомосексуалистов и подобные штуки, безусловно, важные, но все же… Почему решение президента одной страны имеет влияние на весь мир? Есть перекос, но, чтобы это заметить, наивному голландцу потребовалось время. Мои наблюдения нашли отражение в «Звездном десанте», но я об этом не думал ни во время «Основного инстинкта», ни во время «Вспомнить все», ни во время «Робокопа», который посвящен скорее проблемам муниципальной политики. А вот «Звездный десант» — кино о политике внешней.
— Про Россию в основном узнаю из газет.
— Ругают?
— Американские — да. Такое ощущение, что опять началась холодная война. Ожили все штампы.
— Пропаганда вернулась.
— Да. Пропаганда — всегда преувеличенная версия событий. Газеты пишут, читатель верит. Никто не может быть прав абсолютно и неправ абсолютно. У всех свой бэкграунд. В американском образовании существует диспропорция между информацией об истории США и истории остального мира. Они, например, не имеют ни малейшего представления о потерях России во Второй мировой войне. Я специально проверял: многие люди на Западе действительно думают, что войну выиграла Америка.
— Ну то есть, как и в киноиндустрии, постоянное упрощение.
— Недостаток внимания и недостаток желания понимать друг друга. Иногда людям нравится быть в состоянии антагонизма. Нравится быть на войне.
Источник.
Дмитрий Комм. Жак Риветт однажды сказал, что Верхувен снимает все фильмы на одну и ту же тему - как выжить в мире, полном мудаков. Признав тем самым, что Верхувен является самым актуальным кинематографистом современности.
По такому случаю, я выложу четыре фрагмента моего старого текста о сегодняшнем имениннике. Он ведь любит цифру 4.
1. Верхувен и поклонники.
Пауль Верхувен обладает чертой, которая может раздражать даже самых преданных его фанатов. Есть режиссеры, которые лучше рассказывают истории или виртуознее владеют техникой кино. Но Верхувен может уверенно претендовать на звание самого умного режиссера современности. Смотреть его кино — как общаться с эрудированным собеседником: сплошное наслаждение. Однако что если в какой-то момент выяснится, что собеседник слишком умен? Что он видит насквозь вас самих? Будет ли вам такая беседа по-прежнему приятна? Вот поэтому у очень многих и возникает негодование из-за фильмов Верхувена. Если упростить все до одной фразы, то она будет звучать примерно так: «Это же просто неприлично быть таким умным в порядочном обществе!»
2. Верхувен и мораль.
Пауль Верхувен — заядлый моралист. Да, он, ошибочно прозванный певцом секса и насилия, является одним из главных моралистов в современном кино. Разумеется, не в нынешнем смысле слова, которое стало синонимичным ханже и лицемеру, а в старинном, о котором писал Г. К. Честертон: «Нравственность теперь связана для нас со слащавым оптимизмом, с красивостью. Нравственная книга — это книга о нравственных людях. Но раньше считали как раз наоборот: нравственная книга — это книга о безнравственных людях. Нравственная книга кишела сценами, знакомыми нам по гравюрам Хогарта; как дешевые картинки, скажем, “Страшный суд”, она показывала нам клятвопреступников и убийц».
Именно такие «дешевые картинки» всю жизнь рисовал Верхувен. Его ум видит человеческую натуру во всей ее противоречивости, а морализм удерживает его от осуждения этой натуры, оставляя данное занятие режиссерам поглупее, которых ныне пафосно зовут обличителями буржуазной морали. А Верхувена, который никого никогда не обличал, называют циником и апологетом безнравственности. Типичный удел умного моралиста с библейских времен.
3. Верхувен и женщины.
В отличие от многих выдающихся режиссеров, всю жизнь снимавших один и тот же фильм, Верхувен снимал самые разные — но всегда про одну и ту же женщину. От «Кити-вертихвостки» (1975), когда этот образ впервые сформировался, до "Она" (2016), одна и та же героиня проходит через все его картины. Это лукавая обаятельная манипуляторша, всеми способами борющаяся за свое место под солнцем в том самом мире, полном мудаков. В один момент эта героиня способна быть благородной и искренней, в другой — лживой и подлой, причем разницу между этими моментами может составлять несколько секунд экранного времени. Это своего рода анима Верхувена, его идея «вечно женственного», по отношению к ней проверяются все остальные персонажи фильма. Уберите эту героиню из верхувенских работ — и они перестанут существовать.
4. А еще Пауль Верхувен - один из немногих оставшихся в современном кино поэтов фантастического. Подобно одному из своих персонажей он мог бы сказать: "Не сумасшедший ли я? О нет! Мое безумие сводится лишь к чтению газет. Потому что вместо "сноб" я читаю "гроб", а вместо "знак" - "мрак". Безумие ли это? Нет, просто дальнозоркость".
В день рождения великого человека нужно поздравлять не только его, но и себя. Так что я поздравляю всех нас с днем рождения Пауля Верхувена и желаю всем, чтобы он еще много лет был с нами, изгоняя уныние, снобизм и глупость из окружающего нас кинематографического пейзажа.
— Возвращаясь к Голливуду. Что там, по-вашему, случилось в нулевых? Куда делись все провокационные фильмы? Почему вместо «Основного инстинкта» нам показывают одни комиксы?
— Наступила диктатура посредственности. Все расчеты делаются по нижней линии восприятия, принимается только то, что «сработает». Фильмы, которые говорили о том, что нас действительно интересует, — о политике, о сексе, об отношениях — были заменены… на что? Давайте называть это переводом комиксов Marvel на язык кино. Все началось раньше, с «Супермена», потом был «Спайдермен», «Черт-знает-кто-мен» и так далее… Началась охота на книги Marvel — если одна сработала, почему бы не экранизировать еще двести? Киноверсии комиксов превратились в снежный ком, который катится с горы, и его уже не остановить. Слышали, что сказали Стив Спилберг и Джордж Лукас несколько месяцев назад? Они предрекают катастрофу. Производство подорожало астрономически — 100–200 миллионов бюджета уже считаются нормой. Как это кино про зомби называлось? «Война миров Z»? Он миллионов четыреста стоил, и в результате получилось… ну так: о’кей. Фильм как фильм. За четыреста миллионов. А что дальше? За последние месяцы несколько таких колоссов грохнулось в прокате. Студиям пора включать мозги, потому что конвейерная обработка комиксов Marvel никуда не ведет. Публика измучена Суперменом. Это началось не вчера, но если Лукас и Спилберг правы, то в ближайшие два-три года мы увидим, что вселенная Marvel посыпалась как карточный домик. Может, пора от фантастических миров, на которые подсажена Америка, снова обратиться к реальному миру?
— Что вы думаете о возможном ремейке «Робокопа»?
— Они снимают. Не успевают к прежней, февральской дате релиза, но снимают. И ремейк «Вспомнить все» сняли, и даже ремейк «Звездного десанта». Ну то есть или Marvel, или ремейк, других вариантов не бывает. Современная киноиндустрия исключает фантазию. Но я не думаю, что это навсегда, это не воля Божья, надо просто поискать другое направление. Лет пять уйдет на то, чтобы понять, что Marvel больше не работает, а потом должно наступить оздоровление ситуации.
— У одного моего коллеги есть теория, что в середине «Звездного десанта» все герои погибают, а все, что дальше, — пропагандистский фильм.
— Это все конспирология. Как работает это кино? Оно втягивает зрителя в себя, заставляет его сначала симпатизировать персонажам, потом идентифицироваться с ними, а потом, когда слияние становится полным, — бац! — оказывается, что герои-то — фашисты. Я использовал много цитат из «Триумфа воли» Лени Рифеншталь, у героев была отчетливо нацистская форма. Конечно, многие зрители этого просто не заметили, но их поставили перед выбором: или вы начинаете сомневаться, или следуете за логикой героев дальше и начинаете убивать. Это фильм о том, что некоторые аспекты американского империализма могут привести к новой разновидности фашизма. Так что ваш друг неправ, если считает, что сначала мы имеем дело с реальностью, а потом начинается пропаганда, — это пропаганда с самого начала.
— Интересно, кстати, что сразу несколько европейских режиссеров послевоенного поколения в 1980–1990-х приехали в Голливуд и начали критиковать США при помощи блокбастеров.
— К тому моменту, как я снял «Звездный десант», я жил в Штатах 15 лет. Приехал я туда, конечно, не для того, чтобы «критиковать Америку». Я приехал, потому что в Голландии мне было нечего делать. Не получалось снимать кино, которое я хотел снимать, — оно же все там на госдотациях. Думал ехать в Германию или в США и в результате оказался в Лос-Анджелесе. По факту я был экономическим беженцем! Приехал с открытым сознанием, был в восторге и точно не собирался ничего критиковать. Потом, лет через 10–15, стал задумываться, приглядываться к американской внешней и внутренней политике, к тому, что делает Верховный суд, к империалистическим тенденциям, к тому, что они творят за пределами страны… Я же сам приехал из аполитичной страны. В Голландии нет политической повестки, если не считать борьбу за права гомосексуалистов и подобные штуки, безусловно, важные, но все же… Почему решение президента одной страны имеет влияние на весь мир? Есть перекос, но, чтобы это заметить, наивному голландцу потребовалось время. Мои наблюдения нашли отражение в «Звездном десанте», но я об этом не думал ни во время «Основного инстинкта», ни во время «Вспомнить все», ни во время «Робокопа», который посвящен скорее проблемам муниципальной политики. А вот «Звездный десант» — кино о политике внешней.
— Про Россию в основном узнаю из газет.
— Ругают?
— Американские — да. Такое ощущение, что опять началась холодная война. Ожили все штампы.
— Пропаганда вернулась.
— Да. Пропаганда — всегда преувеличенная версия событий. Газеты пишут, читатель верит. Никто не может быть прав абсолютно и неправ абсолютно. У всех свой бэкграунд. В американском образовании существует диспропорция между информацией об истории США и истории остального мира. Они, например, не имеют ни малейшего представления о потерях России во Второй мировой войне. Я специально проверял: многие люди на Западе действительно думают, что войну выиграла Америка.
— Ну то есть, как и в киноиндустрии, постоянное упрощение.
— Недостаток внимания и недостаток желания понимать друг друга. Иногда людям нравится быть в состоянии антагонизма. Нравится быть на войне.
Источник.
Дмитрий Комм. Жак Риветт однажды сказал, что Верхувен снимает все фильмы на одну и ту же тему - как выжить в мире, полном мудаков. Признав тем самым, что Верхувен является самым актуальным кинематографистом современности.
По такому случаю, я выложу четыре фрагмента моего старого текста о сегодняшнем имениннике. Он ведь любит цифру 4.
1. Верхувен и поклонники.
Пауль Верхувен обладает чертой, которая может раздражать даже самых преданных его фанатов. Есть режиссеры, которые лучше рассказывают истории или виртуознее владеют техникой кино. Но Верхувен может уверенно претендовать на звание самого умного режиссера современности. Смотреть его кино — как общаться с эрудированным собеседником: сплошное наслаждение. Однако что если в какой-то момент выяснится, что собеседник слишком умен? Что он видит насквозь вас самих? Будет ли вам такая беседа по-прежнему приятна? Вот поэтому у очень многих и возникает негодование из-за фильмов Верхувена. Если упростить все до одной фразы, то она будет звучать примерно так: «Это же просто неприлично быть таким умным в порядочном обществе!»
2. Верхувен и мораль.
Пауль Верхувен — заядлый моралист. Да, он, ошибочно прозванный певцом секса и насилия, является одним из главных моралистов в современном кино. Разумеется, не в нынешнем смысле слова, которое стало синонимичным ханже и лицемеру, а в старинном, о котором писал Г. К. Честертон: «Нравственность теперь связана для нас со слащавым оптимизмом, с красивостью. Нравственная книга — это книга о нравственных людях. Но раньше считали как раз наоборот: нравственная книга — это книга о безнравственных людях. Нравственная книга кишела сценами, знакомыми нам по гравюрам Хогарта; как дешевые картинки, скажем, “Страшный суд”, она показывала нам клятвопреступников и убийц».
Именно такие «дешевые картинки» всю жизнь рисовал Верхувен. Его ум видит человеческую натуру во всей ее противоречивости, а морализм удерживает его от осуждения этой натуры, оставляя данное занятие режиссерам поглупее, которых ныне пафосно зовут обличителями буржуазной морали. А Верхувена, который никого никогда не обличал, называют циником и апологетом безнравственности. Типичный удел умного моралиста с библейских времен.
3. Верхувен и женщины.
В отличие от многих выдающихся режиссеров, всю жизнь снимавших один и тот же фильм, Верхувен снимал самые разные — но всегда про одну и ту же женщину. От «Кити-вертихвостки» (1975), когда этот образ впервые сформировался, до "Она" (2016), одна и та же героиня проходит через все его картины. Это лукавая обаятельная манипуляторша, всеми способами борющаяся за свое место под солнцем в том самом мире, полном мудаков. В один момент эта героиня способна быть благородной и искренней, в другой — лживой и подлой, причем разницу между этими моментами может составлять несколько секунд экранного времени. Это своего рода анима Верхувена, его идея «вечно женственного», по отношению к ней проверяются все остальные персонажи фильма. Уберите эту героиню из верхувенских работ — и они перестанут существовать.
4. А еще Пауль Верхувен - один из немногих оставшихся в современном кино поэтов фантастического. Подобно одному из своих персонажей он мог бы сказать: "Не сумасшедший ли я? О нет! Мое безумие сводится лишь к чтению газет. Потому что вместо "сноб" я читаю "гроб", а вместо "знак" - "мрак". Безумие ли это? Нет, просто дальнозоркость".
В день рождения великого человека нужно поздравлять не только его, но и себя. Так что я поздравляю всех нас с днем рождения Пауля Верхувена и желаю всем, чтобы он еще много лет был с нами, изгоняя уныние, снобизм и глупость из окружающего нас кинематографического пейзажа.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2015-08-18 07:37 am (UTC)кассу делают дети и прочие инфантилы
никто суперменом не измучен ибо новые дети подрастают постоянно
no subject
Date: 2015-08-18 07:48 am (UTC)no subject
Date: 2015-08-18 08:05 am (UTC)no subject
Date: 2015-08-18 08:11 am (UTC)no subject
Date: 2015-08-18 04:08 pm (UTC)no subject
Date: 2015-08-18 04:19 pm (UTC)