"Исчезнувшая". Семья 21-го века

[swamp_lynx]

"Используя обширный кинематографический арсенал — от "Войны Роз" Дэнни де Вито до "С широко закрытыми глазами" Стэнли Кубрика, Финчер выворачивает наизнанку такие устоявшиеся понятия, как Любовь, Брак, Разочарование и Надежда. И строит на их костях устрашающую в своей правдивости американскую современную реальность. История одного брака по ходу действия обрастает социальными и психологическими смыслами, поднимается на уровень мощнейшего высказывания как о человеческой природе в целом, так и об общественных проблемах страны, некогда совершившей ошибочный шаг, планомерно уводящий её в бездну." Анастасия Белокурова.



Анастасия Белокурова - У них была страсть

"Gone Girl" (США, 2014, режиссёр — Дэвид Финчер, в ролях — Розамунд Пайк, Бен Аффлек, Нил Патрик Харрис, Мисси Пайл, Кэрри Кун, Ким Диккенс).

"Исчезнувшая" снята по одноимённому роману Джиллиан Флинн, мировому бестселлеру. Как и в случае с "Бойцовским клубом" Чака Паланика, Финчер снял кино, превосходящее литературный оригинал.
Маленький городок штата Миссури, утро. В баре появляется Ник Даан (Бен Аффлек) — безработный журналист, небритый пьяница и счастливый муж, вот уже пять лет обладающий идеальной уроженкой Нью-Йорка, умницей, красавицей и интеллектуалкой Эми (Розамунд Пайк). Когда-то давно Ник и Эми поклялись друг другу, что их брак будет совершенным. Что их ум и интеллект смогут победить стереотипы привычек, и они "никогда не станут как эти, идущие рядом хмуро дети". Но вынужденный переезд из Нью-Йорка в Миссури явно не вписывался в иллюзорный мир любви до гроба, в который так отчаянно верили молодожены.

Ник заказывает виски, жалуется сестре Марго (Кэрри Кун) на жизнь — сегодня его ждет очередной ритуал празднования юбилея супружества. Игры в "поиск сокровища", праздничный обед и прочие реалии счастливого быта в компании любящей жены и рыжего кота. Только с Ником что-то не то, праздник, который всегда с тобой, явно сбежал от четы на соседнюю улицу, в воздухе пахнет грозой и отчаянием. Вернувшись домой, Ник обнаруживает разбитый стол в гостиной, пропажу жены и записки с подсказками. Полиция решает, что речь идёт о похищении, но постепенно начинает подозревать Ника в том, что это он — изменник и неудачник — убил свою жену. Расследование становится достоянием общественности и гвоздём многочисленных теле-шоу. До последнего момента журналисту верит детектив Ронда (Ким Диккенс), но реалии, возникающие по ходу следствия, не оставляют парню никаких шансов. Слишком много скелетов в шкафу вырвались наружу, чтобы сплясать на могиле Ника торжествующую лезгинку. Дело в том, что за убийство в Миссури полагается смертная казнь. Безрадостный вариант для Ника, у которого остается все меньше шансов уверить Америку в обратном.

Опытный любитель триллеров, знакомый с творчеством Дэвида Финчера, прекрасно понимает, что столь банально разворачивающийся поначалу сюжет, со временем преподнесёт немало сюрпризов. Раскрывать секреты развития драматургии "Исчезнувшей" было бы маленьким преступлением, поэтому ограничимся утверждением, что зритель не уйдёт разочарованным. Начинаясь как обычный крепко скроенный триллер, постепенно лента начинает виртуозно играть жанрами. Своего рода — это экстремальная супружеская терапия, использующая в качестве инструмента конвульсии чернейшего юмора. И еще один вариант ответа на извечный вопрос "Чего хочет женщина?".


Ольга Касьянова - «Исчезнувшая»: дорогие брачащиеся

"Самые страшные моменты фильма — не проявления агрессии, а улыбки. Психопатические улыбки кукол из ужастиков. Проявления лицемерия, слабости или скрытой угрозы. Внешне счастливая пара под пристальным взглядом телекамер наводит такую жуть, что утопление в Мексиканском заливе или газовая камера кажутся не такими уж плохими вариантами. По крайней мере, примерив ситуацию на себя (а несмотря на ненавязчивость повествования, вы будете делать это неоднократно), смерть можно представить вполне достойной перспективой. При первом приближении «Исчезнувшая» — настоящая антиматримониальная пропаганда. Даже не думайте, что вы кого-то знаете. Даже не думайте, что, пытаясь продать себя подороже, вы ведете честную игру. Даже не думайте, что у миллионов людей не получилось, а у вас вдруг получится.

Финчер не пропагандист, он, скорее, ловец настроений, предсказатель. Когда-то он напророчил 11 сентября. Взорвал нью-йоркские башни, перекроив последнюю треть «Бойцовского клуба». Тогда он подорвал нашу мнимую уверенность в стабильности, наше чувство, что история закончилась и мы живем после ее финального параграфа — в прекрасной пустоте форзаца. В «Исчезнувшей» Финчер, кажется, взрывает что-то крупнее небоскребов. Не уверена, что именно (с пророчествами так всегда, они обретают точность только на лестнице), но взрывная волна ощутима: молоденьких интеллектуалок припорошило строительной пылью, захожих офисных мальчиков придавило к сидениям бетонными перекрытиями. Всем нехорошо.

У Эми и Ника, как у плохих натурщиков, не совсем складываются дуэт Америки и завоевателя или оппозиция чужого и жертвы. И цинизм их тем страшнее, что не совсем цинизм. Мне кажется, красота и ужас «Исчезнувшей» в абсолютном равновесии. Злобы и покорности, любви и отчуждения, субъектности и объектности — всего этого Финчер дал своим Адаму и Еве честно, поровну. И пусть аудитория неизбежно разделится на тех, кто за нее, и тех, кто за него, на тех, для кого она инопланетная тварь, и тех, для кого он недочеловек, — никто не останется до конца уверен. В выстроенной логике каждого будут выпадающие, неправдоподобные детали, как в инсценированных картинах преступления. Именно это сомнение в себе, оттеняющее страх перед кровожадным противником, — наверное, и есть тротил, на котором фильм красиво взрывается в головах уже после своего финала.

Дэвид Финчер препарирует институт современного брака с беспристрастностью человека, давно прошедшего этап чувств, мыслей и взаимных обвинений. Он счищает с этой луковицы слой за слоем, не имея уже восприимчивости к ее слезоточивым парам. Если искать в фильме альтер-эго автора, то это, пожалуй, привычный к кошмарам и блаженно улыбающийся гуру бракоразводных процессов. То, как автор преподносит разочарование, говорит о том, как давно он его прошел. То, как равномерно он распределяет экранное время и свои рычаги внимания между героями, доказывает, как легко ему, остывшему, менять баррикады. Он предлагает рассмотреть электризованный клубок взаимоотношений с обеих сторон, и намекает, что Америк, жертв, чужаков — тут двое. Что перед нами не только мужчина и женщина, где одному приличествует быть слабым и индифферентным, а другой — неуверенной и подавляющей. В первую очередь, это целых два человека. А два человека — это проблема. Две вселенные, две замкнутые системы, совершенно не приспособленные к взаимному проникновению, к тому, чтобы созидать нечто новое, жертвуя чем-то в себе. Их волнуют только перемены в собственном настроении, риски, обиды и более всего — правота. Каждый из них волей-неволей пишет роман о себе и своей правде. В некотором смысле, родители Супер-Эми, заставившие ее с раннего детства стоять на пьедестале, составленном из книг о гениальном ребенке, всего лишь материализовали метафору, приложимую сейчас к большинству. Люди — памятники самим себе. Они все просто Супер."


Василий Степанов - «Исчезнувшая»: взгляд кота:

"«Исчезнувшая» — замечательно холодный, даже стерильный фильм, который не навязывается зрителю, а, напротив, ускользает от него. Фильм бурлит сам в себе, словно кипяток в плотно закупоренном автоклаве. Это не новость для обожающего замкнутые системы Дэвида Финчера, но все же, он не был так инопланетен со своими героями даже в отвлеченно-коммерческой «Девушке с татуировкой дракона». Отмороженная Лисбет Саландер все-таки довольно чувственно играла с огнем, а помятая физиономия Дэниэла Крейга сообщала шведскому репортеру Бломквисту что-то понятное и человеческое. Главные герои «Исчезнувшей», мистер и миссис Данн, — функциональные человекомашины, герметичность которых не нарушает даже чрезвычайное происшествие, преступление: она — стандартизованная американская комсомолка-спортсменка-наконец-просто-красавица, он — тюфяк тюфяком, обычный парень. Степфордская жена и муж с фамильной ямочкой на подбородке. Эми и Ник. Даже имена, как потертые монетки. Розамунд Пайк и Бен Аффлек с достоинством несут это бремя обтекаемой заурядности.

Какая группа крови была у вашей жены?» — спросят у мистера Данна в полиции сразу после исчезновения Эми. Он не знает, да и не должен знать. Какая группа крови может быть у Чужого? Кислота. Не ковыряйте, пожалуйста."


alzheimer: "Gone Girl поселяет на некоторое время вопрос, а что же дальше. Например, если есть клубы любителей кино, где принято обсуждать фильмы после просмотра, то этот вопрос в случае Gone Girl возник бы первым. У меня есть на него ответ, который смотревшим фильм не понравится."

Дальше всё будет очень хорошо. Будет счастливая американская семья со своими проблемами и желанием рассовать скелеты по своим шкафам, но в целом благополучная, с гольфом по субботам и церковью по воскресеньям. Через несколько лет возможен тихий развод, герой увлечётся виски, затем вылечится от алкоголизма, героиня будет писать не особо успешные романы. Но в целом никакой инфернальности и прочих заскоков, и уже конечно, "стены", которая временно возникла между персонажами в итоге всех событий. Обычная американская семья, каких полно.