Игра по своим правилам
Jan. 14th, 2020 07:46 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
swamp_lynxБезумие, в том числе бытовое и повседневное, основано прежде всего на потере связи с реальностью. Человек очень не хочет понимать, что он делает что-то необычное, что он игнорирует окружающих, которые таким образом оказываются в его мире и вынуждены играть по его правилам, особенно если это начальник или родитель. Нахождение в реальности требует огромного напряжения сил, а в современном мире навязывается идея, что это делать вовсе не нужно, поэтому лёгкое безумие давно стало нормой. Это здорово разобщает людей, которые заинтересованы в том, чтобы вовлечь других в свой мир, но при этом не быть вовлечённым в их. Атомизация прекрасно решает проблему возможного слома общества, которое основано на таких нормах, и вырываться, если и приходится, то в одиночку. Лучшие фильмы о переплетении реальности и сновидений наяву, на мой взгляд, относятся к жанру джалло. Итальянские фильмы ужасов 60х-70х с потрясающей музыкой и видеорядом, в которых кошмар не только пугает, но и объясняет.
nomen_n. "На первый взгляд, джалло часто кажутся банальными триллерами, созданными дефективными сценаристами и режиссерами, по которым плачет психушка (плохих операторов и композиторов в итальянском кино, кажется, не бывает). Но это только на первый. На второй, впрочем, эти картины способны шокировать гротескными сценами бессмысленных жертвоприношений (никакого натурализма, сознание смущает лишенная эмоций эстетика ритуала умерщвления). А вот затем этот диссонанс переходит в пронзительно ясное крещендо звенящих нот, виртуозных пролетов камеры по лестницам старинных особняков и макабрического танца, в котором участвуют обычно трое: невидимка в черных перчатках, прекрасная дива и ослепляющий камеру клинок. Джалло оказывается удивительным поджанром, в котором кровавая мистерия восходит к традиции dance macabre, приобретая в своих лучших образцах совершенное аудиовизуальное оформление. Бесспорно, среди картин этого направления хватает банальных слэшеров, однако украшают его изысканные музыкально-архитектурные поэмы.
Отталкиваясь от фабулы традиционных детективов, создатели джалло меняют основной вопрос: их интересует не столько, кто это сделал, и даже не почему, первостепенно как и в каком антураже. Густонаселенные улицы мегаполисов, где жертве не избежать преследователя, зловещие аллеи пустынных парков, сельские идиллии, в тишине которых почти слышен похоронный марш, готические своды, где эффектно резонируют любые звуки. Режиссеры джалло умеют превращать атмосферу в квинтэссенцию действа, извлекая ужас не только традиционными средствами, но и иррациональностью происходящего. Логические просчеты сценаристов при этом становятся составной частью искаженного мира, где возможны любые деформации пространства, где нет святых мест и неприкосновенных фигур, где встреча героев неизбежна, а каждая улица заканчивается тупиком. Джалло не признает табу, и речь не только о смелых десантах не территорию пограничных эксплуатационных жанров, здесь смещены ролевые модели, священник или ребенок могут быть не менее опасны, чем Джек Потрошитель. Джалло часто тяготеет к экстравагантности деталей и психопатологическим мотивам, подобные элементы также являются необходимыми составными частями этой Вселенной, насыщенной яркими красками и фрейдистской символикой. Да, джалло может становиться кичем и быть трэшем, но это относится к любому другому жанру тоже. Бава и Ардженто популяризовали направление, заодно прибив его к стенке музея и превратив в изъеденное молью и пахнущее нафталином чучело. Лучшие картины нередко скрываются в темных чуланах запасников."
nemuri_neko. 30 лучших джалло
30. L'uomo senza memoria / Человек без памяти (Дуччо Тессари, 1974)
29. L'assassino ha le mani pulite / У убийцы чистые руки (Витторио Синдони, 1968)
28. Sette note in nero / Семь нот на черном (Лючио Фульчи, 1977)
27. Il tuo vizio e una stanza chiusa e solo io ne ho la chiave / Твой порок - запертая комната, а ключ у меня одного (Серджио Мартино, 1972)
26. Macchie solari / Солнечные пятна (Армандо Криспино, 1975)
25. La coda dello scorpione / Хвост скорпиона (Серджио Мартино, 1971)
24. Una iena in cassaforte / Гиена в бронированном сейфе (Чезаре Каневари, 1968)
23. Il medaglione insanguinato / Кровавый медальон (Массимо Далламано, 1975)
22. La morte ha fatto l'uovo / Смерть снесла яйцо (Джулио Кести, 1968)
21. Un sussurro nel buio / Шепот в темноте (Марчелло Алипранди, 1976)
20. Sette orchidee macchiate di rosso / Семь окровавленных орхидей (Умберто Ленци, 1972)
19. Un tranquillo posto di campagna / Тихое место в глуши (Элио Петри, 1969)
18. Malastrana / Маластрана (Альдо Ладо, 1971)
17. Il gatto dagli occhi di giada / Кот с нефритовыми глазами (Антонио Бидо, 1977)
16. Chi l’ha vista morire? / Кто видел, как она умерла? (Альдо Ладо, 1972)
15. La casa del tappeto giallo / Дом с желтым ковром (Карло Лидзани, 1983)
14. Cosa avete fatto a Solange? / Что вы сделали с Соланж? (Массимо Далламано, 1972)
13. La residencia / Пансион (Нарсисо Ибаньес Серрадор, 1969)
12. Anima persa / Заблудшая душа (Дино Ризи, 1977)
11. Lo strano vizio della Signora Wardh / Странный порок госпожи Вард (Серджио Мартино, 1970)
10. La volpe dalla coda di velluto / Лисица с бархатным хвостом (Хосе Мария Форке, 1971)
9. Solamente nero / Только черное (Антонио Бидо, 1978)
8. La ragazza dal pigiama giallo / Девушка в желтой пижаме (Флавио Могерини, 1977)
7. Gente di rispetto / Уважаемые люди (Луиджи Дзампа, 1975)
6. Una lucertola con la pelle di donna / Ящерица в теле женщины (Лючио Фульчи, 1971)
5. Le orme / Следы (Луиджи Бадзони, Марио Фанелли, 1975)
4. Giornata nera per l’ariete / Черный день для Овна (Луиджи Бадзони, 1971)
3. La donna del lago / Женщина у озера (Луиджи Бадзони, Франко Росселлини, 1965)
1-2. Pensione Paura / Пансион страха (Франческо Барилли, 1977)
1-2. Il profumo della signora in nero / Аромат дамы в черном (Франческо Барилли, 1974)
nomen_n. "На первый взгляд, джалло часто кажутся банальными триллерами, созданными дефективными сценаристами и режиссерами, по которым плачет психушка (плохих операторов и композиторов в итальянском кино, кажется, не бывает). Но это только на первый. На второй, впрочем, эти картины способны шокировать гротескными сценами бессмысленных жертвоприношений (никакого натурализма, сознание смущает лишенная эмоций эстетика ритуала умерщвления). А вот затем этот диссонанс переходит в пронзительно ясное крещендо звенящих нот, виртуозных пролетов камеры по лестницам старинных особняков и макабрического танца, в котором участвуют обычно трое: невидимка в черных перчатках, прекрасная дива и ослепляющий камеру клинок. Джалло оказывается удивительным поджанром, в котором кровавая мистерия восходит к традиции dance macabre, приобретая в своих лучших образцах совершенное аудиовизуальное оформление. Бесспорно, среди картин этого направления хватает банальных слэшеров, однако украшают его изысканные музыкально-архитектурные поэмы.
Отталкиваясь от фабулы традиционных детективов, создатели джалло меняют основной вопрос: их интересует не столько, кто это сделал, и даже не почему, первостепенно как и в каком антураже. Густонаселенные улицы мегаполисов, где жертве не избежать преследователя, зловещие аллеи пустынных парков, сельские идиллии, в тишине которых почти слышен похоронный марш, готические своды, где эффектно резонируют любые звуки. Режиссеры джалло умеют превращать атмосферу в квинтэссенцию действа, извлекая ужас не только традиционными средствами, но и иррациональностью происходящего. Логические просчеты сценаристов при этом становятся составной частью искаженного мира, где возможны любые деформации пространства, где нет святых мест и неприкосновенных фигур, где встреча героев неизбежна, а каждая улица заканчивается тупиком. Джалло не признает табу, и речь не только о смелых десантах не территорию пограничных эксплуатационных жанров, здесь смещены ролевые модели, священник или ребенок могут быть не менее опасны, чем Джек Потрошитель. Джалло часто тяготеет к экстравагантности деталей и психопатологическим мотивам, подобные элементы также являются необходимыми составными частями этой Вселенной, насыщенной яркими красками и фрейдистской символикой. Да, джалло может становиться кичем и быть трэшем, но это относится к любому другому жанру тоже. Бава и Ардженто популяризовали направление, заодно прибив его к стенке музея и превратив в изъеденное молью и пахнущее нафталином чучело. Лучшие картины нередко скрываются в темных чуланах запасников."
nemuri_neko. 30 лучших джалло
30. L'uomo senza memoria / Человек без памяти (Дуччо Тессари, 1974)
29. L'assassino ha le mani pulite / У убийцы чистые руки (Витторио Синдони, 1968)
28. Sette note in nero / Семь нот на черном (Лючио Фульчи, 1977)
27. Il tuo vizio e una stanza chiusa e solo io ne ho la chiave / Твой порок - запертая комната, а ключ у меня одного (Серджио Мартино, 1972)
26. Macchie solari / Солнечные пятна (Армандо Криспино, 1975)
25. La coda dello scorpione / Хвост скорпиона (Серджио Мартино, 1971)
24. Una iena in cassaforte / Гиена в бронированном сейфе (Чезаре Каневари, 1968)
23. Il medaglione insanguinato / Кровавый медальон (Массимо Далламано, 1975)
22. La morte ha fatto l'uovo / Смерть снесла яйцо (Джулио Кести, 1968)
21. Un sussurro nel buio / Шепот в темноте (Марчелло Алипранди, 1976)
20. Sette orchidee macchiate di rosso / Семь окровавленных орхидей (Умберто Ленци, 1972)
19. Un tranquillo posto di campagna / Тихое место в глуши (Элио Петри, 1969)
18. Malastrana / Маластрана (Альдо Ладо, 1971)
17. Il gatto dagli occhi di giada / Кот с нефритовыми глазами (Антонио Бидо, 1977)
16. Chi l’ha vista morire? / Кто видел, как она умерла? (Альдо Ладо, 1972)
15. La casa del tappeto giallo / Дом с желтым ковром (Карло Лидзани, 1983)
14. Cosa avete fatto a Solange? / Что вы сделали с Соланж? (Массимо Далламано, 1972)
13. La residencia / Пансион (Нарсисо Ибаньес Серрадор, 1969)
12. Anima persa / Заблудшая душа (Дино Ризи, 1977)
11. Lo strano vizio della Signora Wardh / Странный порок госпожи Вард (Серджио Мартино, 1970)
10. La volpe dalla coda di velluto / Лисица с бархатным хвостом (Хосе Мария Форке, 1971)
9. Solamente nero / Только черное (Антонио Бидо, 1978)
8. La ragazza dal pigiama giallo / Девушка в желтой пижаме (Флавио Могерини, 1977)
7. Gente di rispetto / Уважаемые люди (Луиджи Дзампа, 1975)
6. Una lucertola con la pelle di donna / Ящерица в теле женщины (Лючио Фульчи, 1971)
5. Le orme / Следы (Луиджи Бадзони, Марио Фанелли, 1975)
4. Giornata nera per l’ariete / Черный день для Овна (Луиджи Бадзони, 1971)
3. La donna del lago / Женщина у озера (Луиджи Бадзони, Франко Росселлини, 1965)
1-2. Pensione Paura / Пансион страха (Франческо Барилли, 1977)
1-2. Il profumo della signora in nero / Аромат дамы в черном (Франческо Барилли, 1974)
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2020-01-14 04:47 pm (UTC)LiveJournal categorization system detected that your entry belongs to the following categories: Кино (https://www.livejournal.com/category/kino), Музыка (https://www.livejournal.com/category/muzyka), Общество (https://www.livejournal.com/category/obschestvo).
If you think that this choice was wrong please reply this comment. Your feedback will help us improve system.
Frank,
LJ Team