![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
swamp_lynx"В "Начале" попытка просуществовать добрые два часа экранного времени во снах, где всё, как говорится, по-другому, выглядит как не слишком сложная компьютерная игра, тяжеловесная, лишённая внятной логики и попросту неинтересная. Не меньшее недоумение вызывают поиски глубинного смысла во всех этих потоках. Вроде как Нолан продумывал этот проект в течение двадцати лет (!), но так ничего толкового и не придумал. Нельзя же всерьёз воспринимать якобы основную, отнюдь не свежую мысль-идею, что мир — это сон и наоборот, et cetera."
"Сценарию не хватает воздуха, пространства, подлинной иллюзии. А аналогии с "Матрицей", "Ванильным небом", "Островом проклятых" с тем же Лео и прочей киноволной подобного рода требуют от "Начала" большей оригинальности. Тем более, что зачатки мыслительного процесса налицо. Эпизод, когда герои вынужденно оказываются в лимбе (в католичестве — промежуточная стадия нахождения некрещёных душ), показывает нам, что Нолан трактует это место, согласно Данте. А именно — считает лимбом первый круг ада. То, что мир снов напрямую граничит с такими тонкими субстанциями, могло стать отличным плацдармом для буйства фантазии (представляю себе, как здесь мог бы развернуться тот же Кубрик), но банальнейшая концовка значительно уменьшает нарождающийся эффект. Истории явно не хватает безумия.
Популярность фильма заставляет задуматься, что представляет собой вся эта невзрачная зрительская толпа, для которой не слишком взрослая заспанная идея становится подменой смыслов, новым мышлением и прочей новомодной хипстерской ерундой? Публика, превращающая средней руки мейнстримовый фильм в новую религию и главное интеллектуальное развлечение последнего десятилетия? Ясно, что массовому сознанию срочно требуется внедрение, инъекция посильнее трёхступенчатого мира грёз, пусть и досконально продуманного Ноланом. "А то какой-то электросон, понимаете, как каменный век", — заранее напророчила Людмила Гурченко в фильме "Любовь и голуби"."
"Интерстеллар" (США, 2014, режиссёр — Кристофер Нолан)
"Три часа, которые длится новое творение Кристофера Нолана, это реальные три часа гиперпафосных разговоров о гравитации, квантовой механике и теории относительности. В поток научных терминов периодически вклиниваются высокопарные речи о судьбах человечества, семейных ценностях и даже сверхсерьёзный "новаторский" пассаж о том, что любовь способна преодолеть и время, и расстояние. Формально "Интерстеллар" балансирует между "Космической одиссеей" Стэнли Кубрика и советской научной фантастикой вроде "Лунной радуги", главным в которой был атеистический реализм происходящего. Задача Нолана наполнить величием трудовые будни космонавта во многом удается благодаря музыке Ханса Циммера, венчающей практически любой эпизод "Интерстеллара", создавая ложный эффект глобальности происходящего. Все мы помним хрестоматийное "Клетки Годзиллы прошли сквозь черную дыру, вышли через белую, впитывая в себя по пути все кристаллические структуры. Так появился величайший монстр в истории человечества" ("Годзилла против космического монстра"). Этот милый абсурд отлично укладывался в жанр японского фильма — фантастический в прямом смысле этого слова. У Нолана же на полнейшем серьёзе, с использованием знаний именитого научного консультанта, выдаётся немыслимый по сути эквилибр. Квантовая информация, считанная роботом с края чёрной дыры, передаётся героем с помощью азбуки Морзе на секундную стрелку часов, оставленных им ещё на Земле, пока сам герой висит в пятом измерении, окружённый книжными полками многократно повторяемых во времени комнат своей дочери. И эта информация почему-то является именно тем необходимым знанием, которое поможет Земле избежать катастрофы. Японцы нервно курят в сторонке, тогда как поклонники Нолана видят в происходящем грандиозный замысел.
Авторы, которые несколько невнятно, но со знанием дела развивали тему квантовой механики в своих произведениях — Мишель Уэльбек и Дидье ван Ковелер. Но Нолан предпочитает основывать сценарий на научных работах физика-теоретика Кипа Торна. Видимо, полагая, что насыщение диалогов многозначительными терминами — и есть пресловутая космическая пыль в глаза доверчивому зрителю. Не надо быть физиком, чтобы понимать, что фраза "Если квантовая механика войдет в противоречие с теорией относительности, всем станет очень плохо", абсурдна сама по себе. Эти две величины изначально находятся в споре и конфликте. Но это такие мелочи по сравнению с режиссёрскими амбициями переплюнуть Кубрика и Тарковского, и стартовать из комиксового Готэма аккурат в чёрную дыру, где процессом рулят существа из пятого измерения. Что же касается ответов на вопросы, то "это за гранью наших знаний", как говорили всё те же японцы."
"Сценарию не хватает воздуха, пространства, подлинной иллюзии. А аналогии с "Матрицей", "Ванильным небом", "Островом проклятых" с тем же Лео и прочей киноволной подобного рода требуют от "Начала" большей оригинальности. Тем более, что зачатки мыслительного процесса налицо. Эпизод, когда герои вынужденно оказываются в лимбе (в католичестве — промежуточная стадия нахождения некрещёных душ), показывает нам, что Нолан трактует это место, согласно Данте. А именно — считает лимбом первый круг ада. То, что мир снов напрямую граничит с такими тонкими субстанциями, могло стать отличным плацдармом для буйства фантазии (представляю себе, как здесь мог бы развернуться тот же Кубрик), но банальнейшая концовка значительно уменьшает нарождающийся эффект. Истории явно не хватает безумия.
Популярность фильма заставляет задуматься, что представляет собой вся эта невзрачная зрительская толпа, для которой не слишком взрослая заспанная идея становится подменой смыслов, новым мышлением и прочей новомодной хипстерской ерундой? Публика, превращающая средней руки мейнстримовый фильм в новую религию и главное интеллектуальное развлечение последнего десятилетия? Ясно, что массовому сознанию срочно требуется внедрение, инъекция посильнее трёхступенчатого мира грёз, пусть и досконально продуманного Ноланом. "А то какой-то электросон, понимаете, как каменный век", — заранее напророчила Людмила Гурченко в фильме "Любовь и голуби"."
"Интерстеллар" (США, 2014, режиссёр — Кристофер Нолан)
"Три часа, которые длится новое творение Кристофера Нолана, это реальные три часа гиперпафосных разговоров о гравитации, квантовой механике и теории относительности. В поток научных терминов периодически вклиниваются высокопарные речи о судьбах человечества, семейных ценностях и даже сверхсерьёзный "новаторский" пассаж о том, что любовь способна преодолеть и время, и расстояние. Формально "Интерстеллар" балансирует между "Космической одиссеей" Стэнли Кубрика и советской научной фантастикой вроде "Лунной радуги", главным в которой был атеистический реализм происходящего. Задача Нолана наполнить величием трудовые будни космонавта во многом удается благодаря музыке Ханса Циммера, венчающей практически любой эпизод "Интерстеллара", создавая ложный эффект глобальности происходящего. Все мы помним хрестоматийное "Клетки Годзиллы прошли сквозь черную дыру, вышли через белую, впитывая в себя по пути все кристаллические структуры. Так появился величайший монстр в истории человечества" ("Годзилла против космического монстра"). Этот милый абсурд отлично укладывался в жанр японского фильма — фантастический в прямом смысле этого слова. У Нолана же на полнейшем серьёзе, с использованием знаний именитого научного консультанта, выдаётся немыслимый по сути эквилибр. Квантовая информация, считанная роботом с края чёрной дыры, передаётся героем с помощью азбуки Морзе на секундную стрелку часов, оставленных им ещё на Земле, пока сам герой висит в пятом измерении, окружённый книжными полками многократно повторяемых во времени комнат своей дочери. И эта информация почему-то является именно тем необходимым знанием, которое поможет Земле избежать катастрофы. Японцы нервно курят в сторонке, тогда как поклонники Нолана видят в происходящем грандиозный замысел.
Авторы, которые несколько невнятно, но со знанием дела развивали тему квантовой механики в своих произведениях — Мишель Уэльбек и Дидье ван Ковелер. Но Нолан предпочитает основывать сценарий на научных работах физика-теоретика Кипа Торна. Видимо, полагая, что насыщение диалогов многозначительными терминами — и есть пресловутая космическая пыль в глаза доверчивому зрителю. Не надо быть физиком, чтобы понимать, что фраза "Если квантовая механика войдет в противоречие с теорией относительности, всем станет очень плохо", абсурдна сама по себе. Эти две величины изначально находятся в споре и конфликте. Но это такие мелочи по сравнению с режиссёрскими амбициями переплюнуть Кубрика и Тарковского, и стартовать из комиксового Готэма аккурат в чёрную дыру, где процессом рулят существа из пятого измерения. Что же касается ответов на вопросы, то "это за гранью наших знаний", как говорили всё те же японцы."
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2020-01-29 11:36 pm (UTC)LiveJournal categorization system detected that your entry belongs to the category: Кино (https://www.livejournal.com/category/kino).
If you think that this choice was wrong please reply this comment. Your feedback will help us improve system.
Frank,
LJ Team
no subject
Date: 2020-01-30 09:31 am (UTC)И это понятно, на меня аналогичным образом воздействуют все фильмы Веса Андерсона и некоторые Тима Бертона - вот просто хорошо смотреть и всё, визуальный наркотик такой.
Но дальше у любителей Нолана уже начинаются обоснования этого кайфа через какие-то высокие материи - непонятно зачем
no subject
Date: 2020-01-30 12:23 pm (UTC)no subject
Date: 2020-01-30 02:01 pm (UTC)я человек ленивый, не способен в пятиминутных дырах между кусками сюжета придумывать смыслы - поэтому мне они не понравились. разве что появление Боуи в Престиже
no subject
Date: 2020-01-30 09:48 pm (UTC)no subject
Date: 2020-01-31 08:37 am (UTC)