![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
swamp_lynx"«Боллрум Блитц» - самая живучая песня "Свит", однажды показанная по советскому ТВ в "Голубом огоньке". Последняя песня, которую Брайан Конноли поёт ещё не раненый. Короли тяжёлой, но мелодической игры выдают на сей раз сногсшибательный рок-н-ролл. И это такая же классика рок-н-ролла, как 'Johny Be Good' или 'Roll Over Beethoven', созданная в Англии в 1974-м - абсолютно нестареющие песни, звучащие и сегодня и как фрагмент некоего вневременного рок-н-ролла.
Судя по всему, война с ними была объявлена по всему шоу-бизнесу года сразу же c их появления на самой большой сцене. Несмотря на то, что "Свит" обдирали как липку с их продаж, о чём поют сами музыканты и о чём говорит Брайан, главные кураторы стремительно развивавшейся поп-культуры Англии были решительно против продвижения этого коллектива.
Во-первых, они придерживают белую музыку, они не хотят радостной и позитивной музыки, исходящей от белых коллективов. Музыки, в которой нет изврата - играйте её в своих пабах.
Во-вторых, они не хотят музыки рабочего класса - а в отличие от Болана и Боуи, все "Свит" - это типичный рабочий класс. Разодетые в самые шикарные одежды, "Свит" воплощали собой стремление пролетариата к лучшей жизни и к собственной стильной культуре; они могли даже красить губки и даже делать женственные телодвижения, потому что заподозрить в «голубизне» их было немыслимо - такого ещё не водилось в той среде, откуда они были родом. Их драйв и их шоу были откровенно сексуальны, но во всех их песнях, как и положено хард-року, прослеживается линия мужского верховенства. Эту линию "глупых 70-х" через несколько лет другие поп-артисты, The Stranglers, поднимут "на недосягаемую высоту".
И, наконец, в-третьих, поп-кураторы сами уже готовят панк-революцию, планируя решительную перестройку корпоративной музыкальной индустрии." Василий Соловьёв-Спасский.
"Поп-кураторы уже придумали каким быть должен Новый Франкенштейн из Рабочего Класса, который "прикончит весь этот рок-н-ролл", или "группа убийц-ассасинов", и двое начинающих менеджеров уже колесят в авто по всему Лондону в поисках "того самого парня".
Попробуем взглянуть на вещи также и с точки зрения индустрии.
Начнём с того, что панк-рок - заговор очень крупных корпораций муз-индустрии по обе стороны океана. В Англии задача крупного шоу-бизнеса в это время ставится только так: сбить миллионные продажи Флойд и Цеппелин, грохнуть эти возросшие ниоткуда поп-империи, но убить их можно только развернув вообще весь ход популярной музыки.
Несмотря на всю свою про-рабочую риторику, панк-революция была задумана с целью вытеснить из чартов рабочий класс - такой как "Свит", "Слейд", "Блэк Саббат" или "Дип Перпл", также Thin Lizzy, 10CC, но самое главное - уничтожить "Пинк Флойд" и "Лед Зеппелин" (хотя и тем и другим было плевать на сингловые чарты - они в них не укладывались, не писали песен в 2-4 минуты и выпускали только ЛП - долгоиграющие пластинки).
Всю эту белую пролетарскую героику нужно было окоротить... Но для этого нужна великая рок-группа, самая крутая и радикальная - нужен новый музыкальный напор и новая риторика... Неудивительно, что "Секс Пистолз" начинается как тайная секта - и более двух лет в совокупности они репетируют в Лондоне...
Их задачей становится "переломить" рок-стиль; сделать они это могут, подкинув только самую радикальную музыку, самую нигилистическую риторику, на которую поведется молодежь.
Несколько благополучных десятилетий для рабочего класса в Англии (50-е и 60-е) дали не только расцвет профсоюзов и создание таких патриотических движений как Национальный Фронт (который "в своей риторике во всем был прав", признают сегодня даже его бывшие критики) - рабочий класс рождает свою культуру и свою форму музицирования, в первую очередь, это хард-рок, который занимает стадионы и крупные концертные залы. Рабочая молодежь - это почти поголовно скинхэды, которые создают свой стиль (бутсы-и-подтяжки) и слушают как ямайское ска, так и белый английский рок...
Эту традицию нужно как-то ломать - и если на самом верху пролетариат в Англии уже решено демонтировать как класс, то верхи шоу-бизнеса точно так же решают уничтожать рок-гигантов, олицетворяющих собой пролетарскую силу. Новые рок-гиганты им не нужны: они там у себя очень хорошо расслышали "Свит" - мощь и красоту этого коллектива; ещё один шаг этого коллектива - и кураторы снова сталкиваются с ещё одной неуправляемой рок-империей, отнимающей у них львиную долю доходов.
Панк-революция заваривается с целью подавить в первую очередь рок-гигантов - и не дать вырасти новым гигантам пролетарской культуры Англии. Вся про-рабочая и просоветская риторика кураторов (марксизм-социализм), которой они собрались "политизировать" рок (лучший пример - "Клэш"), направлена на разрушение и сдерживание таких безусловных классовых врагов среднего класса как "Свит".
Аполитичность пролетарского рока 60-х, его глубокий пацифизм ("Блэк Саббат", "Дип Пёрпл"), доставшаяся в наследство ранним 70-м, в том числе и глэм-року, была на самом деле крупным завоеванием рок-традиции. И это не была аполитичность!
С панк-рока начнется политизация рок-музыки - и это совсем не плюс, а знак её вырождения.
Потому что все без исключения политические фигуры прошлого, от Гитлера до Троцкого, от Маркса до Мао - это чужие шахматные фигуры, в которые умеет играть только Враг Рода Людского - и которыми он нас и побеждает. Их можно только сдать в утиль - и не думать о них - а заниматься музыкой. Они уже всё равно никому ничему не научат.
Вот почему поп-кураторы снова озабочены "политизацией рока": им надо навязать своё, взять в свои руки бразды правления. И им не нравится на самом деле весь этот длинноволосый пацифизм, если он исходит от таких мастеров тяжелого производства как "Блэк Саббат", например.
Итак, политические фигуры снова вдвигаются в рок - достаточно взглянуть на первое записанное на пленку выступление Секс Пистолз, где на майке Стива Джонса красуется свастика, а на гитаре Глена Мэтлока - портрет Карла Маркса и красная звезда.
Отныне пропуском в Большой Попс для ребят из рабочего класса станет "их политическая позиция". "Свит" выскажутся на эту тему в 77-м в своей песне 'Live For Today':
live for today - no need no polititians
live for today - no need no inquisitions
Короче, этот коллектив был не нужен Старшему Брату, и они заварили очередной заговор, чтобы родить своего Франкенштейна и избавиться от подобных конкурентов. Само собой, "Секс Пистолз" брали с них пример, но об этом было запрещено говорить критикам, которые будут упоминать в числе предшественников Пистолз the Who, Small Faces, но только не Sweet.
Как вообще стал возможен контракт никому, кроме узкого кружка "революционеров", неизвестной группы "Секс Пистолз" с главным британским концерном ЕМI? Многие группы годами ждали такого контракта, и так его и не получали. В Лондоне рубились по пабам сотни очень крепких рок-групп, и они играли в сто раз профессиональнее "Пистолз" образца лета-осени 1976-го - хотя бы потому, что они играли дольше, были сплочённее, а многие группы писали песни с не менее грубым содержанием. Однако ЕМI подписывает в октябре 1976 именно "Секс Пистолз", а не Dr.Feelgood, не Cock Sparrer, не The Stranglers, и не самого что ни на есть безбашенного рок-н-роллера Джонни Мопеда, который, по рассказам, срывал башню всем собравшимся на концерте, кроме, наверное, своей верной подруги, которая церемонно садилась на стульчик в самых первых рядах.
Если мы взглянем на альбомы, рекламируемые ММ и НМЕ в тот период, мы увидим, что они усиленно продвигают некое новое нью-йоркское направление, означенное в первую очередь именами "Рамонез", "Нью-Йорк Доллз", "Хартбрейкерз". Несомненно, что готовится уже почва и для британского акта этого направления - но каким он будет пока что не знает никто.
Макларену не дают добро в Штатах. Американские евреи однозначно против какого бы то ни было афиширования свастики в шоу-бизнесе. Макларен также проваливается в Штатах и с красным своим проектом, наряжая в красно-советскую символику "Нью-Йорк Доллз"...
Но в Лондоне очень сильна троцкистская партия СРП, которая занимает ведущие позиции в музыкальной прессе - и каким-то образом Макларену дают добро на продвижение его революционного проекта со свастикой в Лондоне.
Музыкально и "Пистолз" взяли в первую очередь скорость "Свит", но кое-что они и потеряли: распевность, цветастость и искромётность.
***
В начале 1974, в разгар записи нового альбома, который должен был показать истинное направление группы - можно назвать его, например, поп-хард-рок - произошел случай, который изменил всю их карьеру. Возле одного из пабов в Стейнс, графство Суррей, Коннолли был жестоко избит. Скотт говорит, что он защищал свой "мерседес" от местных вандалов. Версия Приста другая: его автомобиль преследовали неизвестные, которые подождали, когда он выйдет, чтобы купить сигареты.
«Это была заказная работа, - говорит Прист. - Кто-то его заказал. На него напали трое и один из них ударил ему в кадык. Брайен слышал, как он сказал, "Такая работа их устроит". Единственный человек, который знает правду, это наш бывший роуди, но он ничего не расскажет».
Нападение на Коннолли изменит судьбу "Свит". Помимо того, что пострадают его вокальные данные, пострадает его уверенность в себе, и он начнёт пить. Его поврежденное горло будет означать отмену самого важного концерта в карьере "Свит". В мае 1974 Пит Таушенд пригласит "Свит" сыграть на поддерке у The Who на футбольном стадионе "Чарльтон Атлетик", где они, как верил Скотт, должны были доказать и критикам и фэнам, что они - серьезные хард-рок-музыканты, а не просто еще одна глэм-рок-машина.
Сегодня один из критиков напишет в своей мемориальной статье про "Свит".
«Ухудшение вокала Коннолли было слишком незаметным, чтобы фэны сразу это заметили. Будучи молодым поклонником Sweet, я думал, что он пел потрясающе на 'Fox On the Run' и 'Action' в 1975 году. (Гардиан). Но там уже звучат нотки надрыва». (Гардиан, 2000-е годы).
В то время Брайан Конноли был одним из самых узнаваемых людей в Англии. Говорят, он был милейший парень, веселый и искренний, совсем не страдающий звёздной болезнью. Но его надломленный теперь голос тащит всю группу вниз: послушайте один датский концертник 1978 года - он хорошо даёт представление, что это такое.
"Свит" запишут еще несколько великих песен и несколько неплохих альбомов, лучший из которых "Off the Record", но в целом всё пойдет под откос. Коннолли почувствует, что он в группе - слабое звено, он сильно запьет - и его отношения с остальными будут только ухудшаться. В 1979 он покинет группу - и дальше группа распадется на два направления - "Свит"-Брайана-Конноли и "Свит"-Энди-Стива-и-Мика. Им будет уже не сойтись. История обычная - и всегда грустная. Группа более-менее будет сводить концы с концами - Брайен останется вообще ни с чем, от него уйдёт жена, и его будет поджидать бедность, неоплаченные счета, инфаркты, таблетки, успокоительные, алкоголь.
В 1997 он отойдёт в мир иной. За год до смерти он появится на датском ТВ и даст большое интервью - некоторые его фанатки скажут, что без слез они не могли всё это смотреть.
***
От "Свит" чудом остался записанный на кинопленку их концерт на телевидении ФРГ, который может поменять представление об этой группе у каждого, кто его посмотрит; это их "Live at Pompeii" Pink Floyd или "The Song Remains the Same" Led Zeppelin; это тройное DVD, выпущенное уже в 2000-е, носит название "Sweet Action".
Сам факт, что на пике карьеры "Свит" никто не записывал на кинопленку их живые концерты говорит только о том, что никто ими вообще всерьёз не занимался и как следует не промоутировал - таковы были директивы Большого Брата. Это так, сэр.
Это на самом деле всего лишь репетиция "Свит" перед их выступлением на телевидении ФРГ, которое тоже никогда не было показано. История там такая: придя на эту телестудию Musikladen, бэнд очень расстроился, увидев совсем не то звукооборудование, на которое рассчитывал; музыканты столкнулись с некомпетентными телевизионщиками, которые не могли настроить им звук, и, конечно, не умели записывать живой бэнд. Поэтому группа начала распаковывать свое оборудование, включая тяжелые усилители, и втаскивать в эту студию, к большому неудовольствию телекоманды, которая смотрела на них как на группу самоуверенных зазнаек. Поэтому когда началась запись, напряжение и злость выразились в музыке. Играя в своих уличных одеждах, они несерьёзно относились к записи - но в том и штука, что это настоящий исторический документ, вызывающий самые разные чувства. Помимо виртуозности и потрясающей спаянности музыкального трио, мы видим Брайена: он продолжает петь, но голос его уже смертельно ранен.
Это состояние рождает вполне естественные подпевки от всех музыкантов - желание помочь раненому бойцу, который в одиночку уже не держит высоту полета; взлетает и тут же падает на землю; его надрывность, как ни парадоксально, даёт музыке новое измерение, потому что все стараются спеть за него, но она же вполне естественно вызывает плохо скрываемое неудовольствие всей группы, потому что и это естественно - вся музыка разом теряет крылья, когда лидер-вокалист звучит немного как удавленник; но все духи песен с альбома "Sweet F.A." всё еще с ними, и как инструменталисты они играют недавно сочинённую музыку виртуозно, легко и весело...
Концерт показывает "Свит" на пике своей формы и спаянности; исполнительское мастерство музыкантов на недосягаемой высоте, барабанщик - бог! но инструмент Брайана не просто расстроен, он треснут, и его уже не починить; группа сильно недовольна Брайаном, как она не могла бы быть довольной, если бы Мик Такер лупил по ненастроенным барабанам, а гитарист путался в риффах и аккордах... Они кидаются на помощь Брайану, но знают уже, что случилось непоправимое.
***
Лучший памятник музыки Sweet - известный их альбом "Sweet F.A." 1974 года - единственный из всех их логплеев звучит как единое произведение и демонстрирует группу на пике их музыкальной карьеры. У будут еще сильные альбомы, такие как "Off the Record" 1977 года. Но основная их продукция - это десятки всевозможных компиляций, куда всегда валилось всё, ими написанное: и ранние хиты, и классические хиты, и поздние их хиты, такие как 'Love Is a Oxygen', и плюс В-стороны... Самая известная их компиляция, выпущенный в Америке "Desolation Boulevard" 1975 - опять же кем-то сделанный сборник, мешающий альбомные вещи "Sweet F.A.", со старыми на тот момент хитами - опять же это не единое музыкальное произведение.
Короче, у "Свит" никогда не выходил их настоящий "Best of", хотя этих различных "Best of" выходило у них великое множество..
Осенью 1977-го, уже приговорённые к распаду, "Секс Пистолз" решили оставить после себя памятник - и просто сложили свои хиты, добив только одной новой песней ('Bodies'), и выпустили как альбом.
Я постарался составить самый короткий и самый убойный сборник Sweet по тому же принципу - всего лишь 10 хитов - не включая туда песни со "Sweet F.A."
'Blockbuster' (январь 1973, №1 в ФРГ и в Англии)
'Hell Raiser' (май 1973, №1 в ФРГ и №2 в Англии)
'Ballroom Blitz' (сентябрь 1973, №1 в ФРГ и №2 в Англии, топ-10 в США)
'Teenage Rampage' (январь 1974, №1 в ФРГ и №2 в Англии
'The Six Teens' (август 1974, №4 в ФРГ и №9 в Англии) -
'Fox On the Run' (март 1975, №1 в ФРГ и №2 в Англии, топ-10 в США) - самый громкий хит последних лет Свит
'Action' (август 1975, №2 в ФРГ и №15 в Англии) смотрите как "Свит" используют прог-рок - как короткую вставочку (мост), но как умело.
'Live For Today' - одна из песен с альбома "Off the Record", звучащая как самый настоящий прото-панк.
'Lost Angels' - одна из последних великих песен "Свит". Это песня проигрыша, хотя "Свит" не сдаются и в последний раз призывают "завладеть улицей".
В качестве добивки к супер-хитам группы мы возьмем, конечно, 'Burn On the Flame' - это еще одна возвышенная любовная тирада лучших концертмейстеров года! Рок-н-ролл с фирменными стоп-таймами Свит.
Вот самый отменный рок, который знала Англия в эти годы - а она чего только не знала."
Судя по всему, война с ними была объявлена по всему шоу-бизнесу года сразу же c их появления на самой большой сцене. Несмотря на то, что "Свит" обдирали как липку с их продаж, о чём поют сами музыканты и о чём говорит Брайан, главные кураторы стремительно развивавшейся поп-культуры Англии были решительно против продвижения этого коллектива.
Во-первых, они придерживают белую музыку, они не хотят радостной и позитивной музыки, исходящей от белых коллективов. Музыки, в которой нет изврата - играйте её в своих пабах.
Во-вторых, они не хотят музыки рабочего класса - а в отличие от Болана и Боуи, все "Свит" - это типичный рабочий класс. Разодетые в самые шикарные одежды, "Свит" воплощали собой стремление пролетариата к лучшей жизни и к собственной стильной культуре; они могли даже красить губки и даже делать женственные телодвижения, потому что заподозрить в «голубизне» их было немыслимо - такого ещё не водилось в той среде, откуда они были родом. Их драйв и их шоу были откровенно сексуальны, но во всех их песнях, как и положено хард-року, прослеживается линия мужского верховенства. Эту линию "глупых 70-х" через несколько лет другие поп-артисты, The Stranglers, поднимут "на недосягаемую высоту".
И, наконец, в-третьих, поп-кураторы сами уже готовят панк-революцию, планируя решительную перестройку корпоративной музыкальной индустрии." Василий Соловьёв-Спасский.
"Поп-кураторы уже придумали каким быть должен Новый Франкенштейн из Рабочего Класса, который "прикончит весь этот рок-н-ролл", или "группа убийц-ассасинов", и двое начинающих менеджеров уже колесят в авто по всему Лондону в поисках "того самого парня".
Попробуем взглянуть на вещи также и с точки зрения индустрии.
Начнём с того, что панк-рок - заговор очень крупных корпораций муз-индустрии по обе стороны океана. В Англии задача крупного шоу-бизнеса в это время ставится только так: сбить миллионные продажи Флойд и Цеппелин, грохнуть эти возросшие ниоткуда поп-империи, но убить их можно только развернув вообще весь ход популярной музыки.
Несмотря на всю свою про-рабочую риторику, панк-революция была задумана с целью вытеснить из чартов рабочий класс - такой как "Свит", "Слейд", "Блэк Саббат" или "Дип Перпл", также Thin Lizzy, 10CC, но самое главное - уничтожить "Пинк Флойд" и "Лед Зеппелин" (хотя и тем и другим было плевать на сингловые чарты - они в них не укладывались, не писали песен в 2-4 минуты и выпускали только ЛП - долгоиграющие пластинки).
Всю эту белую пролетарскую героику нужно было окоротить... Но для этого нужна великая рок-группа, самая крутая и радикальная - нужен новый музыкальный напор и новая риторика... Неудивительно, что "Секс Пистолз" начинается как тайная секта - и более двух лет в совокупности они репетируют в Лондоне...
Их задачей становится "переломить" рок-стиль; сделать они это могут, подкинув только самую радикальную музыку, самую нигилистическую риторику, на которую поведется молодежь.
Несколько благополучных десятилетий для рабочего класса в Англии (50-е и 60-е) дали не только расцвет профсоюзов и создание таких патриотических движений как Национальный Фронт (который "в своей риторике во всем был прав", признают сегодня даже его бывшие критики) - рабочий класс рождает свою культуру и свою форму музицирования, в первую очередь, это хард-рок, который занимает стадионы и крупные концертные залы. Рабочая молодежь - это почти поголовно скинхэды, которые создают свой стиль (бутсы-и-подтяжки) и слушают как ямайское ска, так и белый английский рок...
Эту традицию нужно как-то ломать - и если на самом верху пролетариат в Англии уже решено демонтировать как класс, то верхи шоу-бизнеса точно так же решают уничтожать рок-гигантов, олицетворяющих собой пролетарскую силу. Новые рок-гиганты им не нужны: они там у себя очень хорошо расслышали "Свит" - мощь и красоту этого коллектива; ещё один шаг этого коллектива - и кураторы снова сталкиваются с ещё одной неуправляемой рок-империей, отнимающей у них львиную долю доходов.
Панк-революция заваривается с целью подавить в первую очередь рок-гигантов - и не дать вырасти новым гигантам пролетарской культуры Англии. Вся про-рабочая и просоветская риторика кураторов (марксизм-социализм), которой они собрались "политизировать" рок (лучший пример - "Клэш"), направлена на разрушение и сдерживание таких безусловных классовых врагов среднего класса как "Свит".
Аполитичность пролетарского рока 60-х, его глубокий пацифизм ("Блэк Саббат", "Дип Пёрпл"), доставшаяся в наследство ранним 70-м, в том числе и глэм-року, была на самом деле крупным завоеванием рок-традиции. И это не была аполитичность!
С панк-рока начнется политизация рок-музыки - и это совсем не плюс, а знак её вырождения.
Потому что все без исключения политические фигуры прошлого, от Гитлера до Троцкого, от Маркса до Мао - это чужие шахматные фигуры, в которые умеет играть только Враг Рода Людского - и которыми он нас и побеждает. Их можно только сдать в утиль - и не думать о них - а заниматься музыкой. Они уже всё равно никому ничему не научат.
Вот почему поп-кураторы снова озабочены "политизацией рока": им надо навязать своё, взять в свои руки бразды правления. И им не нравится на самом деле весь этот длинноволосый пацифизм, если он исходит от таких мастеров тяжелого производства как "Блэк Саббат", например.
Итак, политические фигуры снова вдвигаются в рок - достаточно взглянуть на первое записанное на пленку выступление Секс Пистолз, где на майке Стива Джонса красуется свастика, а на гитаре Глена Мэтлока - портрет Карла Маркса и красная звезда.
Отныне пропуском в Большой Попс для ребят из рабочего класса станет "их политическая позиция". "Свит" выскажутся на эту тему в 77-м в своей песне 'Live For Today':
live for today - no need no polititians
live for today - no need no inquisitions
Короче, этот коллектив был не нужен Старшему Брату, и они заварили очередной заговор, чтобы родить своего Франкенштейна и избавиться от подобных конкурентов. Само собой, "Секс Пистолз" брали с них пример, но об этом было запрещено говорить критикам, которые будут упоминать в числе предшественников Пистолз the Who, Small Faces, но только не Sweet.
Как вообще стал возможен контракт никому, кроме узкого кружка "революционеров", неизвестной группы "Секс Пистолз" с главным британским концерном ЕМI? Многие группы годами ждали такого контракта, и так его и не получали. В Лондоне рубились по пабам сотни очень крепких рок-групп, и они играли в сто раз профессиональнее "Пистолз" образца лета-осени 1976-го - хотя бы потому, что они играли дольше, были сплочённее, а многие группы писали песни с не менее грубым содержанием. Однако ЕМI подписывает в октябре 1976 именно "Секс Пистолз", а не Dr.Feelgood, не Cock Sparrer, не The Stranglers, и не самого что ни на есть безбашенного рок-н-роллера Джонни Мопеда, который, по рассказам, срывал башню всем собравшимся на концерте, кроме, наверное, своей верной подруги, которая церемонно садилась на стульчик в самых первых рядах.
Если мы взглянем на альбомы, рекламируемые ММ и НМЕ в тот период, мы увидим, что они усиленно продвигают некое новое нью-йоркское направление, означенное в первую очередь именами "Рамонез", "Нью-Йорк Доллз", "Хартбрейкерз". Несомненно, что готовится уже почва и для британского акта этого направления - но каким он будет пока что не знает никто.
Макларену не дают добро в Штатах. Американские евреи однозначно против какого бы то ни было афиширования свастики в шоу-бизнесе. Макларен также проваливается в Штатах и с красным своим проектом, наряжая в красно-советскую символику "Нью-Йорк Доллз"...
Но в Лондоне очень сильна троцкистская партия СРП, которая занимает ведущие позиции в музыкальной прессе - и каким-то образом Макларену дают добро на продвижение его революционного проекта со свастикой в Лондоне.
Музыкально и "Пистолз" взяли в первую очередь скорость "Свит", но кое-что они и потеряли: распевность, цветастость и искромётность.
***
В начале 1974, в разгар записи нового альбома, который должен был показать истинное направление группы - можно назвать его, например, поп-хард-рок - произошел случай, который изменил всю их карьеру. Возле одного из пабов в Стейнс, графство Суррей, Коннолли был жестоко избит. Скотт говорит, что он защищал свой "мерседес" от местных вандалов. Версия Приста другая: его автомобиль преследовали неизвестные, которые подождали, когда он выйдет, чтобы купить сигареты.
«Это была заказная работа, - говорит Прист. - Кто-то его заказал. На него напали трое и один из них ударил ему в кадык. Брайен слышал, как он сказал, "Такая работа их устроит". Единственный человек, который знает правду, это наш бывший роуди, но он ничего не расскажет».
Нападение на Коннолли изменит судьбу "Свит". Помимо того, что пострадают его вокальные данные, пострадает его уверенность в себе, и он начнёт пить. Его поврежденное горло будет означать отмену самого важного концерта в карьере "Свит". В мае 1974 Пит Таушенд пригласит "Свит" сыграть на поддерке у The Who на футбольном стадионе "Чарльтон Атлетик", где они, как верил Скотт, должны были доказать и критикам и фэнам, что они - серьезные хард-рок-музыканты, а не просто еще одна глэм-рок-машина.
Сегодня один из критиков напишет в своей мемориальной статье про "Свит".
«Ухудшение вокала Коннолли было слишком незаметным, чтобы фэны сразу это заметили. Будучи молодым поклонником Sweet, я думал, что он пел потрясающе на 'Fox On the Run' и 'Action' в 1975 году. (Гардиан). Но там уже звучат нотки надрыва». (Гардиан, 2000-е годы).
В то время Брайан Конноли был одним из самых узнаваемых людей в Англии. Говорят, он был милейший парень, веселый и искренний, совсем не страдающий звёздной болезнью. Но его надломленный теперь голос тащит всю группу вниз: послушайте один датский концертник 1978 года - он хорошо даёт представление, что это такое.
"Свит" запишут еще несколько великих песен и несколько неплохих альбомов, лучший из которых "Off the Record", но в целом всё пойдет под откос. Коннолли почувствует, что он в группе - слабое звено, он сильно запьет - и его отношения с остальными будут только ухудшаться. В 1979 он покинет группу - и дальше группа распадется на два направления - "Свит"-Брайана-Конноли и "Свит"-Энди-Стива-и-Мика. Им будет уже не сойтись. История обычная - и всегда грустная. Группа более-менее будет сводить концы с концами - Брайен останется вообще ни с чем, от него уйдёт жена, и его будет поджидать бедность, неоплаченные счета, инфаркты, таблетки, успокоительные, алкоголь.
В 1997 он отойдёт в мир иной. За год до смерти он появится на датском ТВ и даст большое интервью - некоторые его фанатки скажут, что без слез они не могли всё это смотреть.
***
От "Свит" чудом остался записанный на кинопленку их концерт на телевидении ФРГ, который может поменять представление об этой группе у каждого, кто его посмотрит; это их "Live at Pompeii" Pink Floyd или "The Song Remains the Same" Led Zeppelin; это тройное DVD, выпущенное уже в 2000-е, носит название "Sweet Action".
Сам факт, что на пике карьеры "Свит" никто не записывал на кинопленку их живые концерты говорит только о том, что никто ими вообще всерьёз не занимался и как следует не промоутировал - таковы были директивы Большого Брата. Это так, сэр.
Это на самом деле всего лишь репетиция "Свит" перед их выступлением на телевидении ФРГ, которое тоже никогда не было показано. История там такая: придя на эту телестудию Musikladen, бэнд очень расстроился, увидев совсем не то звукооборудование, на которое рассчитывал; музыканты столкнулись с некомпетентными телевизионщиками, которые не могли настроить им звук, и, конечно, не умели записывать живой бэнд. Поэтому группа начала распаковывать свое оборудование, включая тяжелые усилители, и втаскивать в эту студию, к большому неудовольствию телекоманды, которая смотрела на них как на группу самоуверенных зазнаек. Поэтому когда началась запись, напряжение и злость выразились в музыке. Играя в своих уличных одеждах, они несерьёзно относились к записи - но в том и штука, что это настоящий исторический документ, вызывающий самые разные чувства. Помимо виртуозности и потрясающей спаянности музыкального трио, мы видим Брайена: он продолжает петь, но голос его уже смертельно ранен.
Это состояние рождает вполне естественные подпевки от всех музыкантов - желание помочь раненому бойцу, который в одиночку уже не держит высоту полета; взлетает и тут же падает на землю; его надрывность, как ни парадоксально, даёт музыке новое измерение, потому что все стараются спеть за него, но она же вполне естественно вызывает плохо скрываемое неудовольствие всей группы, потому что и это естественно - вся музыка разом теряет крылья, когда лидер-вокалист звучит немного как удавленник; но все духи песен с альбома "Sweet F.A." всё еще с ними, и как инструменталисты они играют недавно сочинённую музыку виртуозно, легко и весело...
Концерт показывает "Свит" на пике своей формы и спаянности; исполнительское мастерство музыкантов на недосягаемой высоте, барабанщик - бог! но инструмент Брайана не просто расстроен, он треснут, и его уже не починить; группа сильно недовольна Брайаном, как она не могла бы быть довольной, если бы Мик Такер лупил по ненастроенным барабанам, а гитарист путался в риффах и аккордах... Они кидаются на помощь Брайану, но знают уже, что случилось непоправимое.
***
Лучший памятник музыки Sweet - известный их альбом "Sweet F.A." 1974 года - единственный из всех их логплеев звучит как единое произведение и демонстрирует группу на пике их музыкальной карьеры. У будут еще сильные альбомы, такие как "Off the Record" 1977 года. Но основная их продукция - это десятки всевозможных компиляций, куда всегда валилось всё, ими написанное: и ранние хиты, и классические хиты, и поздние их хиты, такие как 'Love Is a Oxygen', и плюс В-стороны... Самая известная их компиляция, выпущенный в Америке "Desolation Boulevard" 1975 - опять же кем-то сделанный сборник, мешающий альбомные вещи "Sweet F.A.", со старыми на тот момент хитами - опять же это не единое музыкальное произведение.
Короче, у "Свит" никогда не выходил их настоящий "Best of", хотя этих различных "Best of" выходило у них великое множество..
Осенью 1977-го, уже приговорённые к распаду, "Секс Пистолз" решили оставить после себя памятник - и просто сложили свои хиты, добив только одной новой песней ('Bodies'), и выпустили как альбом.
Я постарался составить самый короткий и самый убойный сборник Sweet по тому же принципу - всего лишь 10 хитов - не включая туда песни со "Sweet F.A."
'Blockbuster' (январь 1973, №1 в ФРГ и в Англии)
'Hell Raiser' (май 1973, №1 в ФРГ и №2 в Англии)
'Ballroom Blitz' (сентябрь 1973, №1 в ФРГ и №2 в Англии, топ-10 в США)
'Teenage Rampage' (январь 1974, №1 в ФРГ и №2 в Англии
'The Six Teens' (август 1974, №4 в ФРГ и №9 в Англии) -
'Fox On the Run' (март 1975, №1 в ФРГ и №2 в Англии, топ-10 в США) - самый громкий хит последних лет Свит
'Action' (август 1975, №2 в ФРГ и №15 в Англии) смотрите как "Свит" используют прог-рок - как короткую вставочку (мост), но как умело.
'Live For Today' - одна из песен с альбома "Off the Record", звучащая как самый настоящий прото-панк.
'Lost Angels' - одна из последних великих песен "Свит". Это песня проигрыша, хотя "Свит" не сдаются и в последний раз призывают "завладеть улицей".
В качестве добивки к супер-хитам группы мы возьмем, конечно, 'Burn On the Flame' - это еще одна возвышенная любовная тирада лучших концертмейстеров года! Рок-н-ролл с фирменными стоп-таймами Свит.
Вот самый отменный рок, который знала Англия в эти годы - а она чего только не знала."
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2020-06-06 09:07 am (UTC)LiveJournal categorization system detected that your entry belongs to the category: Музыка (https://www.livejournal.com/category/muzyka?utm_source=frank_comment).
If you think that this choice was wrong please reply this comment. Your feedback will help us improve system.
Frank,
LJ Team