Кино большого города
Sep. 11th, 2020 02:42 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
swamp_lynx"Трудно найти другой город, который так полно сумел бы запечатлеть себя в кинематографе. Конечно, на Западе более всего известны и пользуются заслуженной культовой славой гонконгские экшен-фильмы. Но на самом деле, главное достоинство гонконгских картин – как и самих жителей Гонконга – это ирония и способность посмеяться над собой. Те, кто любят гонконгское кино, любят его не за то, что люди там летают по воздуху и бегают по стенам (хотя именно гонконгцы изобрели технику полетов на тросах, которой весь мир сегодня подражает), но за то, что это самое свободное и раскованное кино в мире, демонстративно отрицающее власть любых правил и догм. Перефразируя известный афоризм про бразильскую футбольную сборную, можно сказать, что кинематограф Гонконга исповедует принцип: «Вы нам покажете все, что сможете, а мы вам – все, что захотим».
И лишь один серьезный недостаток есть у Гонконга. Это город, в котором категорически нельзя быть одиноким. Лучше всего в Гонконге вдвоем, хотя впятером тоже здорово. Но не дай вам бог оказаться одному среди пестрой и шумной гонконгской толпы. Мельвиллевское «одиночество тигра в джунглях» - сущий пустяк по сравнению с чувством, которое придется испытать изгою на этом празднике жизни. По сути, все лучшие фильмы Вонг Карвая – именно об этом. Не об абстрактном «экзистенциализме», а попросту о том, как это невыносимо грустно – быть одному в Гонконге." Дмитрий Комм.
"Гонконгское кино - последняя великая киноиндустрия ХХ века, поразившая воображение моего поколения своей дерзостью, фантазией и свободным творческим духом, была, помимо прочих достоинств, знаменита харизматичными актерами, многие из которых одновременно являлись поп-звездами. И самыми яркими в этой плеяде были Анита Муи и Лесли Чун.
Они пришли в кино, уже будучи звездами кантопоп (поп-музыки на кантонском языке), но не эксплуатировали свой сценический образ на экране, как обычно делают поп-звезды, а играли полноценные драматические роли. И оба были связаны с гонконгской новой волной - группой молодых режиссеров, учившихся на Западе и радикально изменивших гонконгское кино в 1980-е годы. Лесли Чун прославился как актер в одном из хрестоматийных фильмов новой волны "Номад" (1982) Патрика Тама, а Анита Муи - в фильме Стэнли Квана "Румяна" (1987), за роль в котором была признана лучшей актрисой года в Гонконге (Лесли Чун исполнял в этом фильме главную мужскую роль).
Ну а дальнейшее - уже история. Кто не знает такие фильмы с участием Лесли Чуна , как "Светлое будущее" и "Вор в законе" Джона Ву, "История китайского призрака" Чин Сютуна, "Дикие дни", "Прах времен" и "Счастливы вместе" Вонг Карвая, дилогию Питера Чана "Он - женщина, она - мужчина" (во второй серии этой дилогии играла и Анита Муи), "Прощай, моя наложница" и "Луна-искусительница" Чэнь Кайгэ? И это только малая часть его внушительной фильмографии.
Анита Муи работала с Цуй Харком на "Светлом будущем - 3", Эдди Фоном на "Кавасима Йосико", Джеки Чаном на "Крестном отце из Кантона", Кори Юэнем на "Спасителе души", Джонни То и Чин Сютуном на дилогии "Героическое трио" и Энн Хой на "18 веснах" и "Июльской рапсодии" (за последний фильм она опять выиграла премию Гонконгской киноакадемии). Она также должна была играть одну из главных ролей в "Доме летающих кинжалов" Чжан Имоу, но умерла накануне съемок, и тогда Чжан переписал сценарий фильма, убрав ее роль из него, потому что не хотел приглашать на нее другую актрису. Джонни То, у которого Анита снималась в общей сложности в пяти фильмах, в интервью Анжелике Артюх назвал ее лучшей актрисой Гонконга.
Анита Муи и Лесли Чун были очень разными по характеру и происходили из совершенно разных социальных слоев. Анита выбралась буквально с гонконгского дна, где ей с шести лет приходилось зарабатывать на жизнь пением на улицах и в кабаках - иногда буквально за миску похлебки. Она была известной оторвой, вела богемный образ жизни и требовала, чтобы съемки сцен с ее участием проходили по ночам, потому что днем она привыкла спать. Она тусовалась с гангстерами и могла быть опасной: по слухам, однажды она заказала убийство криминального авторитета, оскорбившего ее в ночном клубе - после чего ей пришлось целый год прятаться в Канаде. Но в целом она была добродушной девушкой и много раз помогала молодым музыкантам сделать первые шаги к славе.
Лесли Чун происходил из богатой и респектабельной семьи - его отец считался лучшим портным Гонконга, он обшивал весь местный истеблишмент и был, мягко говоря, очень расстроен, когда узнал, что его отпрыск, вместо того, чтобы учиться в престижном английском университете, хочет петь в рок-группе. В личной жизни Лесли был куда более скромен и сдержан, чем Анита, хоть и стал первой гонконгской поп- и кинозвездой, открыто признавшейся в своей гомосексуальности (точнее, бисексуальности). Он также был известен своей активной благотворительной деятельностью.
Несмотря на все различия, Лесли и Анита были большими друзьями. Они не только снимались вместе в кино, но и регулярно выступали вместе в телешоу, и появлялись на концертах друг друга (в Гонконге существует традиция, когда одна звезда участвует в концерте другой в качестве гостя). Все знали: если на сцене Анита, значит, где-то поблизости должен обнаружиться Лесли, и наоборот. Лесли Чун даже снял Аниту в своем режиссерском дебюте - короткометражке "Из праха в прах" (2000).
И по какому-то мистическому совпадению, они умерли в один год. Лесли Чун покончил с собой 1-го апреля 2003 года, а Анита Муи умерла от рака 30-го декабря. Я ненавижу выражение "ушла эпоха", но в тот момент я, действительно, почувствовал, что это конец Золотого века Гонконга, да и кинематографа вообще. У меня не была такого ощущения после присоединения Гонконга к Китаю в 1997 году или после кризиса 1998 года, подкосившего гонконгское кино финансово. Каждое из этих событий уносило что-то, однако в целом надежда оставалась. Но смерть Аниты и Лесли с разницей в несколько месяцев была больше чем совпадением - это был символ. Великая эпоха в самом деле завершилась, ХХ век ушел окончательно и с ним ушли его звезды, его стиль, класс и незабываемое наслаждение, которое дарило его кино.
Этой весной Киноархив Гонконга провел фестиваль под названием "Revisiting the Glory Days - The Legacy of Leslie and Anita", состоявший из 20 фильмов. У нас такой возможности нет, зато подробнее о свершениях Аниты, Лесли и гонконгского кинематографа в целом можно прочитать в моей книге "Гонконг: город, где живет кино". А всем, кто и так знает и любит, я предлагаю просто вспомнить их, переслушать их песни, пересмотреть их фильмы - ей-богу, это лучшее, что можно сделать, чтобы сохранить здравый рассудок в наши времена."
По этой ссылке - клип из фильма "Румяна" с участием Аниты и Лесли:
https://www.youtube.com/watch?v=gNPwj8sGBPY
А тут - последнее их совместное выступление в концерте Аниты Муи 2002 года. Название песни на английский перевели как Unique Elegance, что не совсем точно, но лучшей характеристики для этой пары и придумать невозможно:
https://www.youtube.com/watch?v=mNVSI1_xkxw
И лишь один серьезный недостаток есть у Гонконга. Это город, в котором категорически нельзя быть одиноким. Лучше всего в Гонконге вдвоем, хотя впятером тоже здорово. Но не дай вам бог оказаться одному среди пестрой и шумной гонконгской толпы. Мельвиллевское «одиночество тигра в джунглях» - сущий пустяк по сравнению с чувством, которое придется испытать изгою на этом празднике жизни. По сути, все лучшие фильмы Вонг Карвая – именно об этом. Не об абстрактном «экзистенциализме», а попросту о том, как это невыносимо грустно – быть одному в Гонконге." Дмитрий Комм.
"Гонконгское кино - последняя великая киноиндустрия ХХ века, поразившая воображение моего поколения своей дерзостью, фантазией и свободным творческим духом, была, помимо прочих достоинств, знаменита харизматичными актерами, многие из которых одновременно являлись поп-звездами. И самыми яркими в этой плеяде были Анита Муи и Лесли Чун.
Они пришли в кино, уже будучи звездами кантопоп (поп-музыки на кантонском языке), но не эксплуатировали свой сценический образ на экране, как обычно делают поп-звезды, а играли полноценные драматические роли. И оба были связаны с гонконгской новой волной - группой молодых режиссеров, учившихся на Западе и радикально изменивших гонконгское кино в 1980-е годы. Лесли Чун прославился как актер в одном из хрестоматийных фильмов новой волны "Номад" (1982) Патрика Тама, а Анита Муи - в фильме Стэнли Квана "Румяна" (1987), за роль в котором была признана лучшей актрисой года в Гонконге (Лесли Чун исполнял в этом фильме главную мужскую роль).
Ну а дальнейшее - уже история. Кто не знает такие фильмы с участием Лесли Чуна , как "Светлое будущее" и "Вор в законе" Джона Ву, "История китайского призрака" Чин Сютуна, "Дикие дни", "Прах времен" и "Счастливы вместе" Вонг Карвая, дилогию Питера Чана "Он - женщина, она - мужчина" (во второй серии этой дилогии играла и Анита Муи), "Прощай, моя наложница" и "Луна-искусительница" Чэнь Кайгэ? И это только малая часть его внушительной фильмографии.
Анита Муи работала с Цуй Харком на "Светлом будущем - 3", Эдди Фоном на "Кавасима Йосико", Джеки Чаном на "Крестном отце из Кантона", Кори Юэнем на "Спасителе души", Джонни То и Чин Сютуном на дилогии "Героическое трио" и Энн Хой на "18 веснах" и "Июльской рапсодии" (за последний фильм она опять выиграла премию Гонконгской киноакадемии). Она также должна была играть одну из главных ролей в "Доме летающих кинжалов" Чжан Имоу, но умерла накануне съемок, и тогда Чжан переписал сценарий фильма, убрав ее роль из него, потому что не хотел приглашать на нее другую актрису. Джонни То, у которого Анита снималась в общей сложности в пяти фильмах, в интервью Анжелике Артюх назвал ее лучшей актрисой Гонконга.
Анита Муи и Лесли Чун были очень разными по характеру и происходили из совершенно разных социальных слоев. Анита выбралась буквально с гонконгского дна, где ей с шести лет приходилось зарабатывать на жизнь пением на улицах и в кабаках - иногда буквально за миску похлебки. Она была известной оторвой, вела богемный образ жизни и требовала, чтобы съемки сцен с ее участием проходили по ночам, потому что днем она привыкла спать. Она тусовалась с гангстерами и могла быть опасной: по слухам, однажды она заказала убийство криминального авторитета, оскорбившего ее в ночном клубе - после чего ей пришлось целый год прятаться в Канаде. Но в целом она была добродушной девушкой и много раз помогала молодым музыкантам сделать первые шаги к славе.
Лесли Чун происходил из богатой и респектабельной семьи - его отец считался лучшим портным Гонконга, он обшивал весь местный истеблишмент и был, мягко говоря, очень расстроен, когда узнал, что его отпрыск, вместо того, чтобы учиться в престижном английском университете, хочет петь в рок-группе. В личной жизни Лесли был куда более скромен и сдержан, чем Анита, хоть и стал первой гонконгской поп- и кинозвездой, открыто признавшейся в своей гомосексуальности (точнее, бисексуальности). Он также был известен своей активной благотворительной деятельностью.
Несмотря на все различия, Лесли и Анита были большими друзьями. Они не только снимались вместе в кино, но и регулярно выступали вместе в телешоу, и появлялись на концертах друг друга (в Гонконге существует традиция, когда одна звезда участвует в концерте другой в качестве гостя). Все знали: если на сцене Анита, значит, где-то поблизости должен обнаружиться Лесли, и наоборот. Лесли Чун даже снял Аниту в своем режиссерском дебюте - короткометражке "Из праха в прах" (2000).
И по какому-то мистическому совпадению, они умерли в один год. Лесли Чун покончил с собой 1-го апреля 2003 года, а Анита Муи умерла от рака 30-го декабря. Я ненавижу выражение "ушла эпоха", но в тот момент я, действительно, почувствовал, что это конец Золотого века Гонконга, да и кинематографа вообще. У меня не была такого ощущения после присоединения Гонконга к Китаю в 1997 году или после кризиса 1998 года, подкосившего гонконгское кино финансово. Каждое из этих событий уносило что-то, однако в целом надежда оставалась. Но смерть Аниты и Лесли с разницей в несколько месяцев была больше чем совпадением - это был символ. Великая эпоха в самом деле завершилась, ХХ век ушел окончательно и с ним ушли его звезды, его стиль, класс и незабываемое наслаждение, которое дарило его кино.
Этой весной Киноархив Гонконга провел фестиваль под названием "Revisiting the Glory Days - The Legacy of Leslie and Anita", состоявший из 20 фильмов. У нас такой возможности нет, зато подробнее о свершениях Аниты, Лесли и гонконгского кинематографа в целом можно прочитать в моей книге "Гонконг: город, где живет кино". А всем, кто и так знает и любит, я предлагаю просто вспомнить их, переслушать их песни, пересмотреть их фильмы - ей-богу, это лучшее, что можно сделать, чтобы сохранить здравый рассудок в наши времена."
По этой ссылке - клип из фильма "Румяна" с участием Аниты и Лесли:
https://www.youtube.com/watch?v=gNPwj8sGBPY
А тут - последнее их совместное выступление в концерте Аниты Муи 2002 года. Название песни на английский перевели как Unique Elegance, что не совсем точно, но лучшей характеристики для этой пары и придумать невозможно:
https://www.youtube.com/watch?v=mNVSI1_xkxw
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2020-09-10 11:44 pm (UTC)LiveJournal categorization system detected that your entry belongs to the category: Кино (https://www.livejournal.com/category/kino?utm_source=frank_comment).
If you think that this choice was wrong please reply this comment. Your feedback will help us improve system.
Frank,
LJ Team