Пять признаков идеального детектива
Dec. 16th, 2020 01:26 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
swamp_lynx"Мой идеальный детектив - это не whodonit в духе Агаты Кристи, не hard-boiled fiction а ля Хэммет и Чандлер (хотя я с уважением отношусь к обоим направлениям, особенно к последнему) и уж точно не псевдоинтеллектуальное чумоделие Дэна Брауна и его эпигонов (к которому я отношусь без всякого уважения). Мой идеальный детектив - штука куда более редкая и сложная для формулирования. Видимо поэтому данный пласт произведений в литературе и кино никогда не выделялся в отдельную категорию. Если бы я его категоризировал, то назвал бы романтическим (поскольку он берет начало в литературе Романтизма) или гностическим (поскольку речь в нем идет о символическом приобщении к запретному знанию) детективом. Итак, пять его признаков." Дмитрий Комм.
Дмитрий Комм. Пять признаков моего идеального детектива
"1. Тайна. Завязкой действия служит не убийство и часто даже вообще не преступление, а некое странное, иррациональное событие, участником или свидетелем которого становится главный герой. Невозможность понять смысл происшедшего вызывает у героя что-то вроде невротической тревоги и желание любой ценой найти логическую разгадку тайны. Но чем дальше он продвигается в своих попытках ее разгадать, тем масштабнее становится тайна, часто обретая мистический или даже метафизический оттенок.
2. Герой. Может быть мужчиной или женщиной - это не имеет значения. Неплохо, если он молод и привлекателен, но и это не обязательно. Обязательно то, что он не является профессиональным следователем, бывшим спецназовцем или мастером всех существующих боевых искусств. Он может быть частным сыщиком, но чаще всего бывает просто частным лицом без всяких сверхъестественных способностей. Уязвимость героя заключается в его богатом воображении, на которое и воздействует таинственное происшествие. Одержимость поисками разгадки нередко становится для героя саморазрушительной, приближая его к безумию.
3. Зло. Персонифицировано в минимальной степени до самого конца. Никаких словоохотливых маньяков, изживающих детские травмы и звонящих сыщику по ночам с задушевными разговорами в стиле "мы с тобой похожи". Если без показа серийного убийцы не обойтись (например, в кино), он демонстрируется максимально безлико, поскольку является не источником тайны, а лишь ее внешней оболочкой.
4. Следствие. Не базируется на логических рассуждениях, а скорее представляет собой цепочку событий, затягивающих в себя героя, как водоворот, нередко против его воли. В этих событиях явно присутствует некая причинно-следственная связь, однако ее суть ускользает от героя. Часто по мере приближения к разгадке тайны, место действия и события начинают все более походить на сюрреалистический кошмар, а само следствие может перемещаться во внутренний мир героя. Галлюцинации и знаковые сновидения не обязательны, но нередко встречаются, как и сексуальные перверсии.
5. Разгадка. Шокирует, опрокидывая предыдущие умозаключения героя и освещая все события под другим углом. Это кризис, после которого следует либо излечение героя от его саморазрушительной одержимости, либо, наоборот, окончательное впадение в безумие. Разгадка тайны может также быть двусмысленной, оставляя читателю/зрителю свободу интерпретации, или даже просто мистической.
Примеры произведений близких к этой формуле (т.е., в которых присутствуют 3-4 признака из 5 перечисленных).
В литературе: "Пустой дом" Гофмана, "Лунный камень" Уилки Коллинза, "Собака Баскервилей" Конан Дойля, "Чудовище во мраке" Эдогавы Рампо, "Ведьма на костре" и ряд других произведений Джона Диксона Карра, "Падший ангел" Уильяма Хьертсберга, многие произведения Уильяма Айриша, Себастьяна Жапризо, Буало и Нарсежака. С некоторыми оговорками - "Выкрикивается лот 49" Пинчона и "Имя Розы" Умберто Эко.
В кино: "Завороженный", "Окно во двор", "Головокружение" Альфреда Хичкока, "Встретимся на ярмарке" Теренса Фишера, "Дьяволицы" Анри-Жоржа Клузо, "Девушка, которая слишком много знала" Марио Бавы, "Пропала Банни Лейк" Отто Преминджера, "Ловушка для Золушки" Андре Кайата, "Птица с хрустальным оперением" и "Кроваво-красный" Дарио Ардженто, "А теперь не смотри" Николаса Роуга, "Наваждение" Брайана Де Пальмы, "Семь нот в темноте" Лючио Фульчи, "Чудовище во мраке" Тай Като, "Четвертый мужчина" Пауля Верхувена, "Сердце Ангела" Алана Паркера, "Девятые врата" Романа Поланского.
Это, разумеется, неполные списки, а лишь то, что я сходу вспомнил сейчас. Увы, эти списки заканчиваются ХХ веком, потому что я не могу припомнить произведений подобного рода в ХХI-ом. В наши дни в книгах и на экране все чаще обитают поехавшие крышей сыщики, которые "мыслят как маньяки" и изливают свои детские травмы на головы читателей/зрителей. Что я нахожу довольно негигиеничным занятием. Буду признателен за любые расширения обоих списков."
Дмитрий Комм. Пять признаков моего идеального детектива
"1. Тайна. Завязкой действия служит не убийство и часто даже вообще не преступление, а некое странное, иррациональное событие, участником или свидетелем которого становится главный герой. Невозможность понять смысл происшедшего вызывает у героя что-то вроде невротической тревоги и желание любой ценой найти логическую разгадку тайны. Но чем дальше он продвигается в своих попытках ее разгадать, тем масштабнее становится тайна, часто обретая мистический или даже метафизический оттенок.
2. Герой. Может быть мужчиной или женщиной - это не имеет значения. Неплохо, если он молод и привлекателен, но и это не обязательно. Обязательно то, что он не является профессиональным следователем, бывшим спецназовцем или мастером всех существующих боевых искусств. Он может быть частным сыщиком, но чаще всего бывает просто частным лицом без всяких сверхъестественных способностей. Уязвимость героя заключается в его богатом воображении, на которое и воздействует таинственное происшествие. Одержимость поисками разгадки нередко становится для героя саморазрушительной, приближая его к безумию.
3. Зло. Персонифицировано в минимальной степени до самого конца. Никаких словоохотливых маньяков, изживающих детские травмы и звонящих сыщику по ночам с задушевными разговорами в стиле "мы с тобой похожи". Если без показа серийного убийцы не обойтись (например, в кино), он демонстрируется максимально безлико, поскольку является не источником тайны, а лишь ее внешней оболочкой.
4. Следствие. Не базируется на логических рассуждениях, а скорее представляет собой цепочку событий, затягивающих в себя героя, как водоворот, нередко против его воли. В этих событиях явно присутствует некая причинно-следственная связь, однако ее суть ускользает от героя. Часто по мере приближения к разгадке тайны, место действия и события начинают все более походить на сюрреалистический кошмар, а само следствие может перемещаться во внутренний мир героя. Галлюцинации и знаковые сновидения не обязательны, но нередко встречаются, как и сексуальные перверсии.
5. Разгадка. Шокирует, опрокидывая предыдущие умозаключения героя и освещая все события под другим углом. Это кризис, после которого следует либо излечение героя от его саморазрушительной одержимости, либо, наоборот, окончательное впадение в безумие. Разгадка тайны может также быть двусмысленной, оставляя читателю/зрителю свободу интерпретации, или даже просто мистической.
Примеры произведений близких к этой формуле (т.е., в которых присутствуют 3-4 признака из 5 перечисленных).
В литературе: "Пустой дом" Гофмана, "Лунный камень" Уилки Коллинза, "Собака Баскервилей" Конан Дойля, "Чудовище во мраке" Эдогавы Рампо, "Ведьма на костре" и ряд других произведений Джона Диксона Карра, "Падший ангел" Уильяма Хьертсберга, многие произведения Уильяма Айриша, Себастьяна Жапризо, Буало и Нарсежака. С некоторыми оговорками - "Выкрикивается лот 49" Пинчона и "Имя Розы" Умберто Эко.
В кино: "Завороженный", "Окно во двор", "Головокружение" Альфреда Хичкока, "Встретимся на ярмарке" Теренса Фишера, "Дьяволицы" Анри-Жоржа Клузо, "Девушка, которая слишком много знала" Марио Бавы, "Пропала Банни Лейк" Отто Преминджера, "Ловушка для Золушки" Андре Кайата, "Птица с хрустальным оперением" и "Кроваво-красный" Дарио Ардженто, "А теперь не смотри" Николаса Роуга, "Наваждение" Брайана Де Пальмы, "Семь нот в темноте" Лючио Фульчи, "Чудовище во мраке" Тай Като, "Четвертый мужчина" Пауля Верхувена, "Сердце Ангела" Алана Паркера, "Девятые врата" Романа Поланского.
Это, разумеется, неполные списки, а лишь то, что я сходу вспомнил сейчас. Увы, эти списки заканчиваются ХХ веком, потому что я не могу припомнить произведений подобного рода в ХХI-ом. В наши дни в книгах и на экране все чаще обитают поехавшие крышей сыщики, которые "мыслят как маньяки" и изливают свои детские травмы на головы читателей/зрителей. Что я нахожу довольно негигиеничным занятием. Буду признателен за любые расширения обоих списков."
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2020-12-15 10:27 pm (UTC)LiveJournal categorization system detected that your entry belongs to the following categories: Кино (https://www.livejournal.com/category/kino?utm_source=frank_comment), Литература (https://www.livejournal.com/category/literatura?utm_source=frank_comment).
If you think that this choice was wrong please reply this comment. Your feedback will help us improve system.
Frank,
LJ Team
no subject
Date: 2020-12-16 07:22 pm (UTC)no subject
Date: 2020-12-16 09:05 pm (UTC)no subject
Date: 2020-12-18 08:34 pm (UTC)"Условно пригодные" - с опять же "Завязкой действия служит не убийство и часто даже вообще не преступление, а некое странное, иррациональное событие, участником или свидетелем которого становится главный герой" и не отпускает И раскрывается неожиданно и здорово.
При этом у меня лично язык не повернется назвать их детективами. Это пронзительнейшие книги о жизни, которые видимо ради интриги вплетены в детективные реалии.