Когда век меняется
May. 6th, 2021 06:04 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
swamp_lynxOriginally posted by ![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif)
dmitry_livej at Когда век меняется
dmitry_livej at Когда век меняетсяМне кажется проявление культуры 21 века - это когда активно вовлекается индивидуализм, но поскольку мы видим вокруг почти только масскульт - мы видим индивидуализм обывателя и для обывателя. Ну какие там фигуры? Культура 21 века сейчас - это не расти и развиваться на чем-то высокоуровневом как на образце, на стремлении к этому условному идеалу или просто на восхищении этим высоким уровнем, а что-то доступное для подражания и способности воспроизвести самому. Но поскольку обыватель ленив и низкоразвит, то новая культура 21 века создает для него что-то совсем простое и желательно с возможностью пассивного созерцания. Ну, самый явный пример - соцсети, не только громадные площадки-таймкиллеры, но и инструменты для самовыражения всех и каждого. И много ещё примеров.
Есть один легко заметный тренд в песенной масс-культуре.
Если смотреть на исполнителей 20-века, они все как-бы экстравертны. Они поют вовне, для других. Не важно громко или тихо, с голосом или без. Что Алла Пугачева или Юрий Антонов, что Фредди Меркьюри или Марк Кнопфлер, в этом смысле, поют одинаково. Но после них приходит манера, петь «в себя». В России первый у кого это проявилось - Виктор Цой, а сейчас если посмотреть молодежные плейлисты - большинство поёт и «презентует» себя миру в такой манере, как у Билли Айлиш. Так гнусавить ведь может любая девочка. Конечно, это все профессиональное исполнение и промоутирование, но оно очень грамотно продумано именно под новый запрос новой аудитории. Это круто для большинства девочек, что ее сверстница такая как она, она тоже может петь как Билли Айлиш, и траблы по жизни у неё такие же, не звездные. И блоги вести, и петь и выглядеть как Ольга Бузова может каждая, и это оказалось востребовано. Кумиры не должны быть суперталантами, лучшими из лучших как раньше, они сейчас такие как условный «ты». И этот «ты», тогда получается, тоже сам себе, выходит, исполнитель, творец, звезда в своём внутреннем мир. Это становится не зазорно и вполне достижимо. Оттуда же увлечение караоке - петь ужасно самому, но ещё дольше в очереди слушать как также ужасно поют другие.
Смотреть ток-шоу с готовкой по кулинарным рецептам не для того чтобы самому научится готовить, а чтобы смотреть сам процесс без цели. Попасть на условное и вполне конкретное «Поле чудес» может каждый, и в этом его притягательность и длительный успех.
В последние годы возникли целые новые сферы в масскульте, целиком построенные на пассивном участии в тривиальности, например, анбоксинг (смотреть за распаковкой товаров), летсплей (смотреть как другие проходят компьютерные игры). Миллионы людей сейчас на это тратят миллиарды часов. Это тоже 21 век, 20 лет назад такое времяпровождение казалось бы характерным для пациентов психбольниц, а сейчас в это вовлечены десятки миллионов вполне здоровых и адекватных людей.
Но если пробовать найти в этом всем хоть немного позитива, то остается осторожно надеятся, что это замес, тесто, приготовление красок. Но, возможно, настоящих картин мир уже не увидит, они же не для всего мира, а для каждого индивидуальное свое.
ivanov_petrov: Насколько я понимаю, это можно назвать индивидуализацией со снижением и потерей уникальности. Как электроны — они идентичны. но можно считать. что их много. Прежний "немецкий" способ индивидуализации был индивидуализацией с возвышением, речь шла о гениальности. Каждый хотел стать гением, возвыситься к уникальной индивидности. Сейчас победил английский путь — индивидность совершается путем универсализации.
sh_e_k: Прошлый век, который я бы условно назвал веком учебы и просвещения, в социальном общении был прихлопнут вместе с фидо и форумами. Век торговли победил вместе с социальными сетями. Так же победа виндоус - это победа торговли над просвещением в программном обеспечении.
Фильмы, да, конечно стали тоже совершенно другими, но они фон для меня и поэтому мне сложно сказать когда и как это произошло. Молодые говорят старые фильмы скучные и я их понимаю, в современном мире физиология на первом месте с огромным отрывом и поэтому в современных фильмах присутствует только она, а старые фильмы где физиология была одной из составных частей и кажутся пустыми из-за того, что нет желания и умения считать не поданное на тарелочке.
swamp_lynx: 1992-й год. Это год, после которого стало невозможно смотреть мэйнстримное кино. Пустое, картонное, неживое. Какой-то убогий винегрет, как "Криминальное чтиво". "Звёздные войны" это ещё сказка, а пластиковые блокбастеры начались с "Парк Юрского периода", с тех пор всё снимается на фоне зелёного экрана.
«Парк Юрского периода» считается вехой в использовании компьютерных спецэффектов и получил множество положительных отзывов от кинокритиков, которые высоко оценили их качество, хотя реакция на другие элементы картины, например создание персонажей, была неоднозначной.
Виртуальное стало приоритетнее реального именно тогда. Ядерный апокалипсис отменили, начался апокалипсис цифровой.
ivanov_petrov: Вчера пересмотрел "бегущий по лезвию 2049" — пытался выцепить. что же происходит с кино. Насколько я понял — люди, именуемые по-старинке артистами, очень изменили свое поведение. Они производят символы, выражающие, что они — люди (таково условие этого вида искусства), и этот ряд символических знаков, обозначающих человечность, сменился — они отсылают зрителя к другому коду, нежели прежде. Увидев это в "бегущем", легче различить в других лентах.
swamp_lynx: Если "Бегущий по лезвию" 1982-го года — это о том, как остаться человеком, то новый фильм, как учиться быть киборгом. У меня знакомые рассказывали, как влюбились в голограмму из фильма.
В будущем будут специальные женщины-роботы, у которых где-нибудь на левой руке будет пульт управления, куда можно будет вносить задачу, и они будут петь: «То обратно уйдет за болота, то обратно вернется опяяять...», а мужчина будет обнимать ее и плакать оттого, что она не настоящая.
Nier Automata или сказ о симулякрах
"В эпоху симулякров знаки, смыслы, поступки, предметы, действия вступают на путь бесконечного самовоспроизводства. Они освободились от своих идей и концепций, от предназначений, они потеряли смысл своего существования, но продолжают существовать и совершенствоваться. Им не важно их содержание, их смысл уже заложен в них. Парадокс в том, что от этого они становятся только более совершенными.
Вспомните, что в Nier, после каждой смерти персонажа он спокойно возраждается, без загрузок и т.д. Просто тот же интеллект в новом теле. Это прямая отсылка к симулякру. Симулякр не может умереть. Никак. Он всегда будет выполнять задание, которое у него существует. Зло, добро - тоже симулякры.
Что происходит в мире Nier. Роботы были созданы человечеством для защиты людей, инопланетяне создали других роботов, чтобы убивать людей. Но создателей больше нет. Бог/создатель покинул этот мир. Он просто запрограммировал машины, чтобы они делали то, что нужно ему, а они начали не только выполнять свое задание, но и развиваться. И чем занимаются роботы в этом мире? Они совершенствуются. 2B, 9S, 2A они потеряли все смыслы, которые были в них заложены. Они находятся в постоянном действии, всегда выполняют задание. Но зачем и почему их не волнует. Они просто слуги, которые эволюционируют. Они начинают чувствовать, любить, сомневаться. Симулякр развивается. Он становится лучшей версией себя. Роботы создают королевства, деревни. Это не просто банальное приобретение качеств своих создателей. Нет. Они самосовершенствуются.
Философская игра про гиперсексуализорованного робота, которому можно посмотреть под юбку, разве это не прекрасно? В эпоху симулякров все прекрасно. Зайдите в инстаграм, посмотрите фото друзей, там есть те, кто фотографируют грязь, свое усталое лицо утром или вечером? Весь наш медийный мир пропитан красотой, эстетикой, как и игра, как и 2B. Но разве может быть что-то действительно прекрасным, когда прекрасно всё? Мир теряет понимание красивого и начинает называть объективно некрасивое красивым. В игре есть момент, где уродливый робот считает себя невероятно прекрасным. Этот момент про это.
Не существует свободы, потому что мы в этот момент времени свободны, как никогда. Роботы, которые протестуют против собственной природы, они не хотят убивать, хотя созданы ради этого, вам этот момент не напоминает шествия гомосексуалистов в современном мире? Люди пробуют конституировать свою свободу путем выдумывания запретов, которых на самом деле нет, как и в этой игре этим занимаются роботы.
Йоко Таро пытался передать эту великую мысль Бодрийяра. Он пытался показать, что такое симулякр, как он работает и что несет в себе. Нельзя воспринимать симулякра плохо или хорошо, это просто наша реальность. Японцы отлично показывают, но очень плохо рассказывают. Тут именно этот случай. Идеальное представление о том, что весь мир это саморазвивающиеся симулякры, которым невозможно дать точного определения. Квинтэссенция современного человечества, где невозможно узнать истину. Тем и хорошо это произведение."
Есть один легко заметный тренд в песенной масс-культуре.
Если смотреть на исполнителей 20-века, они все как-бы экстравертны. Они поют вовне, для других. Не важно громко или тихо, с голосом или без. Что Алла Пугачева или Юрий Антонов, что Фредди Меркьюри или Марк Кнопфлер, в этом смысле, поют одинаково. Но после них приходит манера, петь «в себя». В России первый у кого это проявилось - Виктор Цой, а сейчас если посмотреть молодежные плейлисты - большинство поёт и «презентует» себя миру в такой манере, как у Билли Айлиш. Так гнусавить ведь может любая девочка. Конечно, это все профессиональное исполнение и промоутирование, но оно очень грамотно продумано именно под новый запрос новой аудитории. Это круто для большинства девочек, что ее сверстница такая как она, она тоже может петь как Билли Айлиш, и траблы по жизни у неё такие же, не звездные. И блоги вести, и петь и выглядеть как Ольга Бузова может каждая, и это оказалось востребовано. Кумиры не должны быть суперталантами, лучшими из лучших как раньше, они сейчас такие как условный «ты». И этот «ты», тогда получается, тоже сам себе, выходит, исполнитель, творец, звезда в своём внутреннем мир. Это становится не зазорно и вполне достижимо. Оттуда же увлечение караоке - петь ужасно самому, но ещё дольше в очереди слушать как также ужасно поют другие.
Смотреть ток-шоу с готовкой по кулинарным рецептам не для того чтобы самому научится готовить, а чтобы смотреть сам процесс без цели. Попасть на условное и вполне конкретное «Поле чудес» может каждый, и в этом его притягательность и длительный успех.
В последние годы возникли целые новые сферы в масскульте, целиком построенные на пассивном участии в тривиальности, например, анбоксинг (смотреть за распаковкой товаров), летсплей (смотреть как другие проходят компьютерные игры). Миллионы людей сейчас на это тратят миллиарды часов. Это тоже 21 век, 20 лет назад такое времяпровождение казалось бы характерным для пациентов психбольниц, а сейчас в это вовлечены десятки миллионов вполне здоровых и адекватных людей.
Но если пробовать найти в этом всем хоть немного позитива, то остается осторожно надеятся, что это замес, тесто, приготовление красок. Но, возможно, настоящих картин мир уже не увидит, они же не для всего мира, а для каждого индивидуальное свое.
ivanov_petrov: Насколько я понимаю, это можно назвать индивидуализацией со снижением и потерей уникальности. Как электроны — они идентичны. но можно считать. что их много. Прежний "немецкий" способ индивидуализации был индивидуализацией с возвышением, речь шла о гениальности. Каждый хотел стать гением, возвыситься к уникальной индивидности. Сейчас победил английский путь — индивидность совершается путем универсализации. sh_e_k: Прошлый век, который я бы условно назвал веком учебы и просвещения, в социальном общении был прихлопнут вместе с фидо и форумами. Век торговли победил вместе с социальными сетями. Так же победа виндоус - это победа торговли над просвещением в программном обеспечении. Фильмы, да, конечно стали тоже совершенно другими, но они фон для меня и поэтому мне сложно сказать когда и как это произошло. Молодые говорят старые фильмы скучные и я их понимаю, в современном мире физиология на первом месте с огромным отрывом и поэтому в современных фильмах присутствует только она, а старые фильмы где физиология была одной из составных частей и кажутся пустыми из-за того, что нет желания и умения считать не поданное на тарелочке.
swamp_lynx: 1992-й год. Это год, после которого стало невозможно смотреть мэйнстримное кино. Пустое, картонное, неживое. Какой-то убогий винегрет, как "Криминальное чтиво". "Звёздные войны" это ещё сказка, а пластиковые блокбастеры начались с "Парк Юрского периода", с тех пор всё снимается на фоне зелёного экрана.«Парк Юрского периода» считается вехой в использовании компьютерных спецэффектов и получил множество положительных отзывов от кинокритиков, которые высоко оценили их качество, хотя реакция на другие элементы картины, например создание персонажей, была неоднозначной.
Виртуальное стало приоритетнее реального именно тогда. Ядерный апокалипсис отменили, начался апокалипсис цифровой.
ivanov_petrov: Вчера пересмотрел "бегущий по лезвию 2049" — пытался выцепить. что же происходит с кино. Насколько я понял — люди, именуемые по-старинке артистами, очень изменили свое поведение. Они производят символы, выражающие, что они — люди (таково условие этого вида искусства), и этот ряд символических знаков, обозначающих человечность, сменился — они отсылают зрителя к другому коду, нежели прежде. Увидев это в "бегущем", легче различить в других лентах.swamp_lynx: Если "Бегущий по лезвию" 1982-го года — это о том, как остаться человеком, то новый фильм, как учиться быть киборгом. У меня знакомые рассказывали, как влюбились в голограмму из фильма. В будущем будут специальные женщины-роботы, у которых где-нибудь на левой руке будет пульт управления, куда можно будет вносить задачу, и они будут петь: «То обратно уйдет за болота, то обратно вернется опяяять...», а мужчина будет обнимать ее и плакать оттого, что она не настоящая.
Nier Automata или сказ о симулякрах
"В эпоху симулякров знаки, смыслы, поступки, предметы, действия вступают на путь бесконечного самовоспроизводства. Они освободились от своих идей и концепций, от предназначений, они потеряли смысл своего существования, но продолжают существовать и совершенствоваться. Им не важно их содержание, их смысл уже заложен в них. Парадокс в том, что от этого они становятся только более совершенными.
Вспомните, что в Nier, после каждой смерти персонажа он спокойно возраждается, без загрузок и т.д. Просто тот же интеллект в новом теле. Это прямая отсылка к симулякру. Симулякр не может умереть. Никак. Он всегда будет выполнять задание, которое у него существует. Зло, добро - тоже симулякры.
Что происходит в мире Nier. Роботы были созданы человечеством для защиты людей, инопланетяне создали других роботов, чтобы убивать людей. Но создателей больше нет. Бог/создатель покинул этот мир. Он просто запрограммировал машины, чтобы они делали то, что нужно ему, а они начали не только выполнять свое задание, но и развиваться. И чем занимаются роботы в этом мире? Они совершенствуются. 2B, 9S, 2A они потеряли все смыслы, которые были в них заложены. Они находятся в постоянном действии, всегда выполняют задание. Но зачем и почему их не волнует. Они просто слуги, которые эволюционируют. Они начинают чувствовать, любить, сомневаться. Симулякр развивается. Он становится лучшей версией себя. Роботы создают королевства, деревни. Это не просто банальное приобретение качеств своих создателей. Нет. Они самосовершенствуются.
Философская игра про гиперсексуализорованного робота, которому можно посмотреть под юбку, разве это не прекрасно? В эпоху симулякров все прекрасно. Зайдите в инстаграм, посмотрите фото друзей, там есть те, кто фотографируют грязь, свое усталое лицо утром или вечером? Весь наш медийный мир пропитан красотой, эстетикой, как и игра, как и 2B. Но разве может быть что-то действительно прекрасным, когда прекрасно всё? Мир теряет понимание красивого и начинает называть объективно некрасивое красивым. В игре есть момент, где уродливый робот считает себя невероятно прекрасным. Этот момент про это.
Не существует свободы, потому что мы в этот момент времени свободны, как никогда. Роботы, которые протестуют против собственной природы, они не хотят убивать, хотя созданы ради этого, вам этот момент не напоминает шествия гомосексуалистов в современном мире? Люди пробуют конституировать свою свободу путем выдумывания запретов, которых на самом деле нет, как и в этой игре этим занимаются роботы.
Йоко Таро пытался передать эту великую мысль Бодрийяра. Он пытался показать, что такое симулякр, как он работает и что несет в себе. Нельзя воспринимать симулякра плохо или хорошо, это просто наша реальность. Японцы отлично показывают, но очень плохо рассказывают. Тут именно этот случай. Идеальное представление о том, что весь мир это саморазвивающиеся симулякры, которым невозможно дать точного определения. Квинтэссенция современного человечества, где невозможно узнать истину. Тем и хорошо это произведение."
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2021-05-06 03:06 pm (UTC)LiveJournal categorization system detected that your entry belongs to the following categories: Кино (https://www.livejournal.com/category/kino?utm_source=frank_comment), Общество (https://www.livejournal.com/category/obschestvo?utm_source=frank_comment).
If you think that this choice was wrong please reply this comment. Your feedback will help us improve system.
Frank,
LJ Team