Моральное банкротство "отцов"
Jan. 29th, 2024 08:18 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
swamp_lynx"У китайцев, кажется, бум на фильмы про моральное банкротство "отцов", не заслуживающих уважения своих детей. Уже три фильма на эту тему посмотрел за последние пару месяцев.
Сначала Under the Light Чжан Имоу, и вот теперь еще два нуара. То ли это мне так повезло, то ли новый тренд такой необычный, учитываю давнюю китайскую традицию почитания родителей.
"Через море ярости" / Across the Furious Sea (2023)
Цао Баопин - это один из тех режиссеров, кто в 2010-е годы создал так называемый китайский нуар. Среди нуарщиков он выделяется пристрастием к совсем уж мрачным, болезненным темам, а также хорошими кассовыми сборами своих фильмов.
Все это можно сказать и про его новую работу. Ее герой - туповатый, невежественный рыбак (Хуан Бо), привыкший все проблемы решать ударом в челюсть. Он вкалывает, не разгибаясь, чтобы его дочь могла учиться в Японии, но при этом о жизни своей дочери знает чуть меньше, чем ничего, и особо не интересуется. Но когда его дочь находят мертвой с 17 ножевыми ранениями на теле, у героя сносит крышу, и он устраивает персональную охоту на главного подозреваемого - любовника дочери, также китайского студента." Дмитрий Комм.
"На этой охоте он сталкивается с матерью предполагаемого убийцы (блистательная, как всегда, Чжоу Сунь) - властной бизнесвуман, хорошо образованной и с большими связями. Ненависть личная и социальная перемешиваются. Ведомая слепой материнской любовью, сама себя называющая "матерью-волчицей", эта героиня без стеснения лжет и манипулирует всеми, включая полицейских, но в реальности столь же мало знает о своем сыне, сколько герой - о своей дочери.
Цао Баопин рисует мир, в котором между поколениями разверзлась непреодолимая пропасть. Родители - жестокие, беспринципные, страшные, привыкшие к беспощадной битве за место под солнцем, но не способные дать детям ни любви, ни понимания. Не способные вообще кому-то что-то дать - не случайно оба героя разведены и находятся в очень скверных отношениях с бывшими супругами. Дети - инфантильные, эгоистичные, с покореженной психикой и, в целом, нежизнеспособные. И изменить тут ничего ничего уже нельзя, для искупления и очищения слишком поздно.
Очень мрачная и безысходная картина, но мощная, мастерски сделанная и с отличными актерскими работами. Она легко может быть названа лучшим фильмом года. Правда, финальный психологический "твист" я угадал за километр, но это ничуть не вредит фильму, который к этому моменту обретает уже характер трагической притчи. Круг должен замкнуться, Эдип обязан узнать, что он сам - причина всех бед.
Интересно, что пристрастие к японским аниме и косплею Цао Баопин однозначно трактует, как признак моральной и психической деградации, при этом у него сейчас на полке по цензурным причинам лежит еще один триллер под названием Perfect Blue. Не знаю, имеет ли он отношение к одноименному японскому мультфильму."
"Запись без слов" / Record Without Words (2023)
"Это неожиданная малобюджетная радость, которых так много сейчас в китайском кино. Действие помещено в 1990-е годы, в провинциальный городок (после "Черного угля..." Дяо Инаня, это любимое место и время действия китайских нуаров). В те времена закон и порядок в таких городках поддерживался не полицией, а некими отрядами местной самообороны - чем-то вроде добровольной народной дружины. Главный герой (Чжан Ю) - как раз начальник таких дружинников, причем получил он эту должность после недавней смерти своего отца, также командира дружинников. Отец погиб при таинственных обстоятельствах, упав ночью с дамбы. Герой убежден, что это было убийство, и намерен найти убийцу, хотя у него и нет права расследовать уголовные дела. При этом своего отца - жестокого и расчетливого человека - он ненавидел и даже никогда не называл отцом, только по фамилии-имени, как постороннего человека.
Однако пока что вместо разоблачения убийцы герою приходится заниматься поисками некого психа, который убивает в округе исключительно белых собак. На эти убийства никто бы и внимания не обратил, но псих имел неосторожность убить любимую собачку местного партийного функционера, и тот распорядился изловить его в кратчайший срок. И вот бравые дружинники - все, как на подбор, полные бестолочи - устраивают засаду на супостата, выкрасив принадлежащую одному из них рыжую собаку в белый цвет. А тем временем, герой, выясняя все больше подробностей деятельности своего отца - одна непригляднее другой - приходит к неожиданному выводу, что странный собакоцид может иметь прямое отношение к его убийству...
Очень атмосферный маленький триллер, пронизанный меланхоличной иронией, которую я так люблю в китайском кино. Продюсером его выступил Цзя Чжанкэ. Как в любой большой киноиндустрии, в современном китайском кино самое интересное - это малобюджетные жанровые фильмы, которые делаются как бы на обочине и не привлекают к себе большого внимания (в том числе цензуры). Вот там часто встречаются интересные идеи, яркие художественные приемы и оригинальные авторы, к числу которых явно относится режиссер и сценарист "Записи без слов" Хао Фэйхуань.
В этом фильме не только отец, но вообще все представители старшего поколения оказываются мудаками. Молодой герой, по крайней мере, имеет моральные принципы и не прогибается перед начальством. Однако он угрюм, озлоблен и не способен услышать и понять даже свою девушку. Нетрудно представить, что с течением времени он может превратиться в отца-психопата из фильма Цао Баопина. Вообще, эти фильмы хорошо смотреть вместе - несмотря на большую стилистическую разницу, они как бы демонстрируют проблемы трех поколений китайских семей."
"На свету" / Under the Light (2023)
"Этот триллер пролежал на полке три года, потому что Чжан Имоу сдуру решил, что ему будет разрешено выпустить фильм про коммунистического чиновника - коррупционера и убийцу, аккурат накануне празднования 100-летия со дня основания КПК. В итоге, фильм вышел только этой осенью, сильно поврежденный цензурой, но все равно достойный.
Главное, что меня в нем привлекает - не история про коррупционера, а образ гигантского мегаполиса (фильм снимался в Чунцине), как сияющего неонового ада. Это такая инфернальная симфония большого города. Мегаполис в этом фильме выглядит своего рода божеством, которому все персонажи должны приносить жертвоприношения, каждый на свой лад. Кто-то - любовницу, кто-то - отца, кто-то - мужа дочери. Я вообще люблю картины, где город является главным действующим лицом, а по "На свету" про это сразу можно диссертацию писать.
Впервые за 20 лет обратившись к теме современности, Чжан Имоу снял триллер про коррупцию и паранойю. Дело происходит в вымышленном мегаполисе Цзиньцзяне (в "роли" которого выступил Чунцин), где выясняют отношения насквозь коррумпированный вице-мэр (так его должность называется в английских субтитрах, в оригинале наверняка что-то другое, вроде секретаря горкома партии) и демонический олигарх с криминальным прошлым. Между ними мечется полицейский компьютерщик, по совместительству, приемный сын вице-мэра: очкастый техно-ботан, которого назначили расследовать теракт в городском автобусе, и который внезапно обнаружил, что в этой истории все не так, как кажется.
Сразу скажу: самое слабое место в этом фильме - сценарий. Поначалу все очень запутано, и не успеваешь следить за многочисленными персонажами, ведущими двойную и тройную игру, а потом, в последней трети, все слишком просто разрешается, хотя и не без положенной горы трупов. Но во-первых, я не фетишист сценариев, как известно всем, кто меня давно читает; во-вторых, там совершенно явно порезвилась цензура - иначе и быть не могло в картине, где речь идет о коррупции госчиновников.
Меня в "Under the Light" больше всего впечатлили две вещи. Первая: Чжан Имоу рисует мир, где все за всеми следят. Через телефоны, скрытые или явные камеры наблюдения и т.п. Почти никто из персонажей, включая полицейских, не может сделать и шагу, чтобы о его действиях не стало известно полудюжине других персонажей, и даже разгадка тайны в финале осуществляется посредством расшифровки записи на старом, двадцатилетней давности мобильнике. В какой-то момент начальник полиции прямо говорит герою: "Не доверяй никому. Даже мне". Но никто из героев не испытывает по поводу этой тотальной проницаемости раздражения или хотя бы изумления - нет, это их обычный мир, где все, что ты делаешь, разумеется, кто-то где-то снимает или прослушивает. Похоже, Чжан Имоу изобразил "светлое будущее" всего человечества после окончательной победы цифровизации.
Второе, и самое главное - это изобразительное решение. Впервые за много лет Чжан Имоу отказался от услуг своего постоянного оператора Чжао Сяодина, с которым работал, кажется, со времен "Дома летающих кинжалов", и прибег к услугам Луо Паня - тоже знаменитого оператора, снимавшего такие хиты, как "Господин Шесть" Гуань Ху, "Я не мадам Бовари" и "Молодость" Фэн Сяогана. Результатом совместных усилий Чжана и Луо стала такая исступленная неонуарная стилистика, которой я никогда не видел и даже не надеялся увидеть.
Три четверти действия фильма происходит ночью, и экран буквально заливают все цвета и оттенки неоновых огней. Небоскребы из стекла и бетона холодно сияют, как драгоценные камни, превращая двигающихся между ними героев в бесплотные тени, блуждающие по какому-то высокотехнологичному Аиду. Картинка двоится, троится, рассыпается бесконечными отражениями и симметриями, делая все происходящее нереальным, похожим на кошмарный сон. Сверкающий адский мегаполис оказывается главным героем фильма, и уже неважно, что делают его персонажи, и кто кого убивает, когда по кадру разливается такое инфернальное великолепие.
Для справки все же скажу, что среди исполнителей других ролей, кроме инфернального мегаполиса, собрано немало звезд: Лэй Цзяинь в роли компьютерного ботана, Чжоу Дунъюй (из "Лучших дней") в роли влюбленной в него такой же очкастой помощницы, но особо выделяется Ю Хэвэй, который у того же Чжан Имоу играл хитроумного штирлица в "Над обрывом", а здесь изображает злобного, но не совсем лишенного принципов олигарха."
Сначала Under the Light Чжан Имоу, и вот теперь еще два нуара. То ли это мне так повезло, то ли новый тренд такой необычный, учитываю давнюю китайскую традицию почитания родителей.
"Через море ярости" / Across the Furious Sea (2023)
Цао Баопин - это один из тех режиссеров, кто в 2010-е годы создал так называемый китайский нуар. Среди нуарщиков он выделяется пристрастием к совсем уж мрачным, болезненным темам, а также хорошими кассовыми сборами своих фильмов.
Все это можно сказать и про его новую работу. Ее герой - туповатый, невежественный рыбак (Хуан Бо), привыкший все проблемы решать ударом в челюсть. Он вкалывает, не разгибаясь, чтобы его дочь могла учиться в Японии, но при этом о жизни своей дочери знает чуть меньше, чем ничего, и особо не интересуется. Но когда его дочь находят мертвой с 17 ножевыми ранениями на теле, у героя сносит крышу, и он устраивает персональную охоту на главного подозреваемого - любовника дочери, также китайского студента." Дмитрий Комм.
"На этой охоте он сталкивается с матерью предполагаемого убийцы (блистательная, как всегда, Чжоу Сунь) - властной бизнесвуман, хорошо образованной и с большими связями. Ненависть личная и социальная перемешиваются. Ведомая слепой материнской любовью, сама себя называющая "матерью-волчицей", эта героиня без стеснения лжет и манипулирует всеми, включая полицейских, но в реальности столь же мало знает о своем сыне, сколько герой - о своей дочери.
Цао Баопин рисует мир, в котором между поколениями разверзлась непреодолимая пропасть. Родители - жестокие, беспринципные, страшные, привыкшие к беспощадной битве за место под солнцем, но не способные дать детям ни любви, ни понимания. Не способные вообще кому-то что-то дать - не случайно оба героя разведены и находятся в очень скверных отношениях с бывшими супругами. Дети - инфантильные, эгоистичные, с покореженной психикой и, в целом, нежизнеспособные. И изменить тут ничего ничего уже нельзя, для искупления и очищения слишком поздно.
Очень мрачная и безысходная картина, но мощная, мастерски сделанная и с отличными актерскими работами. Она легко может быть названа лучшим фильмом года. Правда, финальный психологический "твист" я угадал за километр, но это ничуть не вредит фильму, который к этому моменту обретает уже характер трагической притчи. Круг должен замкнуться, Эдип обязан узнать, что он сам - причина всех бед.
Интересно, что пристрастие к японским аниме и косплею Цао Баопин однозначно трактует, как признак моральной и психической деградации, при этом у него сейчас на полке по цензурным причинам лежит еще один триллер под названием Perfect Blue. Не знаю, имеет ли он отношение к одноименному японскому мультфильму."
"Запись без слов" / Record Without Words (2023)
"Это неожиданная малобюджетная радость, которых так много сейчас в китайском кино. Действие помещено в 1990-е годы, в провинциальный городок (после "Черного угля..." Дяо Инаня, это любимое место и время действия китайских нуаров). В те времена закон и порядок в таких городках поддерживался не полицией, а некими отрядами местной самообороны - чем-то вроде добровольной народной дружины. Главный герой (Чжан Ю) - как раз начальник таких дружинников, причем получил он эту должность после недавней смерти своего отца, также командира дружинников. Отец погиб при таинственных обстоятельствах, упав ночью с дамбы. Герой убежден, что это было убийство, и намерен найти убийцу, хотя у него и нет права расследовать уголовные дела. При этом своего отца - жестокого и расчетливого человека - он ненавидел и даже никогда не называл отцом, только по фамилии-имени, как постороннего человека.
Однако пока что вместо разоблачения убийцы герою приходится заниматься поисками некого психа, который убивает в округе исключительно белых собак. На эти убийства никто бы и внимания не обратил, но псих имел неосторожность убить любимую собачку местного партийного функционера, и тот распорядился изловить его в кратчайший срок. И вот бравые дружинники - все, как на подбор, полные бестолочи - устраивают засаду на супостата, выкрасив принадлежащую одному из них рыжую собаку в белый цвет. А тем временем, герой, выясняя все больше подробностей деятельности своего отца - одна непригляднее другой - приходит к неожиданному выводу, что странный собакоцид может иметь прямое отношение к его убийству...
Очень атмосферный маленький триллер, пронизанный меланхоличной иронией, которую я так люблю в китайском кино. Продюсером его выступил Цзя Чжанкэ. Как в любой большой киноиндустрии, в современном китайском кино самое интересное - это малобюджетные жанровые фильмы, которые делаются как бы на обочине и не привлекают к себе большого внимания (в том числе цензуры). Вот там часто встречаются интересные идеи, яркие художественные приемы и оригинальные авторы, к числу которых явно относится режиссер и сценарист "Записи без слов" Хао Фэйхуань.
В этом фильме не только отец, но вообще все представители старшего поколения оказываются мудаками. Молодой герой, по крайней мере, имеет моральные принципы и не прогибается перед начальством. Однако он угрюм, озлоблен и не способен услышать и понять даже свою девушку. Нетрудно представить, что с течением времени он может превратиться в отца-психопата из фильма Цао Баопина. Вообще, эти фильмы хорошо смотреть вместе - несмотря на большую стилистическую разницу, они как бы демонстрируют проблемы трех поколений китайских семей."
"На свету" / Under the Light (2023)
"Этот триллер пролежал на полке три года, потому что Чжан Имоу сдуру решил, что ему будет разрешено выпустить фильм про коммунистического чиновника - коррупционера и убийцу, аккурат накануне празднования 100-летия со дня основания КПК. В итоге, фильм вышел только этой осенью, сильно поврежденный цензурой, но все равно достойный.
Главное, что меня в нем привлекает - не история про коррупционера, а образ гигантского мегаполиса (фильм снимался в Чунцине), как сияющего неонового ада. Это такая инфернальная симфония большого города. Мегаполис в этом фильме выглядит своего рода божеством, которому все персонажи должны приносить жертвоприношения, каждый на свой лад. Кто-то - любовницу, кто-то - отца, кто-то - мужа дочери. Я вообще люблю картины, где город является главным действующим лицом, а по "На свету" про это сразу можно диссертацию писать.
Впервые за 20 лет обратившись к теме современности, Чжан Имоу снял триллер про коррупцию и паранойю. Дело происходит в вымышленном мегаполисе Цзиньцзяне (в "роли" которого выступил Чунцин), где выясняют отношения насквозь коррумпированный вице-мэр (так его должность называется в английских субтитрах, в оригинале наверняка что-то другое, вроде секретаря горкома партии) и демонический олигарх с криминальным прошлым. Между ними мечется полицейский компьютерщик, по совместительству, приемный сын вице-мэра: очкастый техно-ботан, которого назначили расследовать теракт в городском автобусе, и который внезапно обнаружил, что в этой истории все не так, как кажется.
Сразу скажу: самое слабое место в этом фильме - сценарий. Поначалу все очень запутано, и не успеваешь следить за многочисленными персонажами, ведущими двойную и тройную игру, а потом, в последней трети, все слишком просто разрешается, хотя и не без положенной горы трупов. Но во-первых, я не фетишист сценариев, как известно всем, кто меня давно читает; во-вторых, там совершенно явно порезвилась цензура - иначе и быть не могло в картине, где речь идет о коррупции госчиновников.
Меня в "Under the Light" больше всего впечатлили две вещи. Первая: Чжан Имоу рисует мир, где все за всеми следят. Через телефоны, скрытые или явные камеры наблюдения и т.п. Почти никто из персонажей, включая полицейских, не может сделать и шагу, чтобы о его действиях не стало известно полудюжине других персонажей, и даже разгадка тайны в финале осуществляется посредством расшифровки записи на старом, двадцатилетней давности мобильнике. В какой-то момент начальник полиции прямо говорит герою: "Не доверяй никому. Даже мне". Но никто из героев не испытывает по поводу этой тотальной проницаемости раздражения или хотя бы изумления - нет, это их обычный мир, где все, что ты делаешь, разумеется, кто-то где-то снимает или прослушивает. Похоже, Чжан Имоу изобразил "светлое будущее" всего человечества после окончательной победы цифровизации.
Второе, и самое главное - это изобразительное решение. Впервые за много лет Чжан Имоу отказался от услуг своего постоянного оператора Чжао Сяодина, с которым работал, кажется, со времен "Дома летающих кинжалов", и прибег к услугам Луо Паня - тоже знаменитого оператора, снимавшего такие хиты, как "Господин Шесть" Гуань Ху, "Я не мадам Бовари" и "Молодость" Фэн Сяогана. Результатом совместных усилий Чжана и Луо стала такая исступленная неонуарная стилистика, которой я никогда не видел и даже не надеялся увидеть.
Три четверти действия фильма происходит ночью, и экран буквально заливают все цвета и оттенки неоновых огней. Небоскребы из стекла и бетона холодно сияют, как драгоценные камни, превращая двигающихся между ними героев в бесплотные тени, блуждающие по какому-то высокотехнологичному Аиду. Картинка двоится, троится, рассыпается бесконечными отражениями и симметриями, делая все происходящее нереальным, похожим на кошмарный сон. Сверкающий адский мегаполис оказывается главным героем фильма, и уже неважно, что делают его персонажи, и кто кого убивает, когда по кадру разливается такое инфернальное великолепие.
Для справки все же скажу, что среди исполнителей других ролей, кроме инфернального мегаполиса, собрано немало звезд: Лэй Цзяинь в роли компьютерного ботана, Чжоу Дунъюй (из "Лучших дней") в роли влюбленной в него такой же очкастой помощницы, но особо выделяется Ю Хэвэй, который у того же Чжан Имоу играл хитроумного штирлица в "Над обрывом", а здесь изображает злобного, но не совсем лишенного принципов олигарха."
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2024-01-29 05:18 am (UTC)LiveJournal categorization system detected that your entry belongs to the following categories: Кино (https://www.livejournal.com/category/kino?utm_source=frank_comment), Общество (https://www.livejournal.com/category/obschestvo?utm_source=frank_comment).
If you think that this choice was wrong please reply this comment. Your feedback will help us improve system.
Frank,
LJ Team
no subject
Date: 2024-01-29 07:45 am (UTC)Хорошее дополнение ко вчерашнему посту Алекса Розова...
(никого не шокируют бизнесвумэнши и олигархи в "коммунистическом" Китае?)
no subject
Date: 2024-01-29 08:12 am (UTC)no subject
Date: 2024-01-29 06:54 pm (UTC)no subject
Date: 2024-01-29 06:57 pm (UTC)Но в любом случае — спасибо.
no subject
Date: 2024-01-29 02:27 pm (UTC)no subject
Date: 2024-01-29 06:49 pm (UTC)